“白云归处寄乡心”出自唐代许浑的《寓居开元精舍，酬薛秀才见贻》，诗句共7个字，诗句拼音为：bái yún guī chǔ jì xiāng xīn，诗句平仄：平平平仄仄平平。
“白云归处寄乡心”全诗：
知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。
芰荷风起客堂静，松桂月高僧院深。
清露下时伤旅鬓，白云归处寄乡心。
怜君诗句犹相忆，题在空斋夜夜吟。
诗词：《寓居开元精舍，酬薛秀才见贻》
知己萧条信陆沉，
茂陵扶疾卧西林。
芰荷风起客堂静，
松桂月高僧院深。
清露下时伤旅鬓，
白云归处寄乡心。
怜君诗句犹相忆，
题在空斋夜夜吟。
中文译文：
我知道我的好朋友因为思古之人而忧伤，
他病卧在茂陵的西林之中。
令人心旷神怡的香草花叶在微风中起舞，
松树和桂花在月高处的僧院间散发迷人香气。
旅途中的辛劳使我感到白发苍苍，
当看到白云飘荡回乡去时心中也感到无限思念之情。
我怜悯你的才情和诗句，仍然记得你的佳作，
他们都被题写在我空荡的斋堂里，夜夜回味。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑为了回应薛秀才所赠诗作而写的一首酬答之作。诗人以清新自然的景物来抒发对朋友的思念之情。他描述了好友萧条忧伤的心情，自己则感到辛劳憔悴。但是，正是在这样的境况下，美好的自然景物给予了诗人无限的慰藉和感动。他看到芰荷风起、松桂月高，感受到香草的清新和树木的芬芳，这些景物让他感到心旷神怡。最后，诗人表达了对朋友才情的怜悯和对佳作的仰慕，将朋友的诗句题在自己的斋堂中，每夜悉心吟唱。
这首诗意境宁静而舒适，通过对自然景物的描绘，表达了诗人对友人的思念和对友人优秀才情的赞颂。抒发了对友人的真挚情感，也展示了诗人的人际关系和文学交流。整首诗有着极高的艺术价值，展现了唐代文人士大夫之间深厚的友情和文学修养的风范。
yù jū kāi yuán jīng shè, chóu xuē xiù cái jiàn yí
寓居开元精舍，酬薛秀才见贻
zhī jǐ xiāo tiáo xìn lù chén, mào líng fú jí wò xī lín.
知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。
jì hé fēng qǐ kè táng jìng,
芰荷风起客堂静，
sōng guì yuè gāo sēng yuàn shēn.
松桂月高僧院深。
qīng lù xià shí shāng lǚ bìn, bái yún guī chǔ jì xiāng xīn.
清露下时伤旅鬓，白云归处寄乡心。
lián jūn shī jù yóu xiāng yì, tí zài kōng zhāi yè yè yín.
怜君诗句犹相忆，题在空斋夜夜吟。
拼音：bái yún guī chǔ jì xiāng xīn
平仄：平平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平十二侵
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。