“红杏夭桃乱着花”出自明代文嘉的《石湖绝句和王履吉》，诗句共7个字，诗句拼音为：hóng xìng yāo táo luàn zhuó huā，诗句平仄：平仄平平仄平平。
“红杏夭桃乱着花”全诗：
??鸂鶒满晴沙，红杏夭桃乱着花。
十里湖山开画障，一双小艇载琵琶。
《石湖绝句和王履吉》是文嘉在明代创作的诗词作品。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
诗词原文：
鸂鶒满晴沙，
红杏夭桃乱着花。
十里湖山开画障，
一双小艇载琵琶。
译文：
水面上鸂鶒群在晴朗的沙滩上，
红杏和桃花争相盛开。
十里湖山如画般展现在眼前，
一双小船载着琵琶漂浮其中。
诗意：
这首诗词描绘了一个美丽的景象，诗人用细腻的描写和生动的形象来表达对自然景色的赞美和对美好生活的向往。他通过描绘鸂鶒在晴朗的沙滩上的活泼景象，与红杏和桃花争相盛开的场景，展现了大自然的生机和美丽。同时，诗人通过描绘十里湖山的壮丽景色，以及小船上漂浮的琵琶，表达了他对宁静和艺术的追求。
赏析：
这首诗词运用了形象生动的语言，通过对自然景色的描绘，展现了作者对美好生活的向往和对自然美的赞美。鸂鶒满晴沙、红杏夭桃乱着花等描写，将读者带入了一个充满生机和美丽的场景中。同时，十里湖山开画障、一双小艇载琵琶等描写，使读者感受到了宁静和艺术的氛围。
整首诗词音调流畅，用词简洁明快，展现了明代文人对自然景色的独特观察和感受。诗人通过描绘自然景观和艺术元素，将读者带入一个富有诗意和遐想的境界。这首诗词既展示了作者对大自然的赞美，也抒发了对宁静和艺术的追求，给人以美的享受和心灵的净化。
shí hú jué jù hé wáng lǚ jí
石湖绝句和王履吉
?? xī chì mǎn qíng shā, hóng xìng yāo táo luàn zhuó huā.
??鸂鶒满晴沙，红杏夭桃乱着花。
shí lǐ hú shān kāi huà zhàng, yī shuāng xiǎo tǐng zài pí pá.
十里湖山开画障，一双小艇载琵琶。
拼音：hóng xìng yāo táo luàn zhuó huā
平仄：平仄平平仄平平
韵脚：(平韵) 下平六麻
文嘉（1501～1583），字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。
吴门派代表画家文徵明的次子，兄文彭。是明清篆刻的一代宗师。文家后来还出了位名气极大的人：文震孟。长洲（今江苏苏州）人。文嘉精于鉴古，临古之功也深，画风传乃父衣钵，惟所闻古人名迹至多，故下笔能脱去习俗，颇不易得。
文嘉初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。继承家学，小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大，便疏散不结束，迳寸行书亦然，皆不逮父兄，画得征明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。”然，文嘉一生一直在追求，王世懋在《跋文嘉书古诗十九首》后称：“休承晚年书奇进，几不减京兆。”传世作品有嘉靖十九年（1540）作《山水花卉图册》十开，现藏广东省博物馆，二十年（1541）作《垂虹亭图》卷藏苏州市博物馆；万历元年（1573）作《寒林钟馗图》轴藏南京博物院；《江南春色图》卷藏沈阳故宫博物院；《水亭觅句图》轴、《设色山水图》轴藏辽宁省博物馆；《秋塘红藕图》藏天津市艺术博物馆；《石湖小景图》轴、《夏山高隐图》轴、《琵琶行图》轴、二年（1574）作《溪山行旅图》轴藏故宫博物院；《沧江渔笛图》、《曲水园图》卷藏上海博物馆。著有《钤山堂书画记》、《和州诗》。 享年八十三岁。
他还对藏书亦不遗余力，藏书楼有“归来堂”，藏书印有“五峰山人”、“元珠室”、“五峰樵客”、“肇锡余以嘉名”等。精于书画和鉴别古籍，著名藏书家项元汴每遇到宋椠元刻时，则聘文彭、文嘉兄弟，为其鉴定版本，故项墨林藏书皆精妙绝伦。文氏藏书散佚约在明万历末年至崇祯间，清代藏书家如张均衡、张金吾等曾收藏有文氏旧藏，多是宋刻善本。著有《和州诗》、《严氏书画记》等。孙文从鼎，字定之，继承藏书，并另有藏书处为“心远阁”、“园贤堂”、“惜阴斋”等。孙文从简（1574～1648），字彦可，号枕霞老人，亦能藏书，有“开云楼”。