“秋涛吞楚驿”出自唐代许浑的《送僧归金山寺》，诗句共5个字，诗句拼音为：qiū tāo tūn chǔ yì，诗句平仄：平平平仄仄。
“秋涛吞楚驿”全诗：
老归江上寺，不忘旧师恩。
驻锡逢山色，停杯见浪痕。
秋涛吞楚驿，晓月上荆门。
为访题诗处，莓苔几字存。
《送僧归金山寺》是一首唐代诗词，作者是许浑。诗中描述了作者送别离开江边寺庙的僧人的情景，表达了对旧师的怀念和对山水的赞美。
诗词的中文译文如下：
老归江上寺，不忘旧师恩。
The old monk returns to the temple by the river, never forgetting the kindness of his old master.
驻锡逢山色，停杯见浪痕。
Pausing with his staff, he admires the beauty of the mountains; stopping with his cup, he sees the ripples on the water.
秋涛吞楚驿，晓月上荆门。
In the autumn breeze, he absorbs the scenery along the Chu River; under the morning moonlight, he ascends the gate of Jingzhou.
为访题诗处，莓苔几字存。
In search of the place to write this poem, a few characters remain on the moss.
这首诗词以送别僧人的场景为背景，通过诗人的描写和表达，展示了作者对旧师的感激之情和对自然山水的赞美之情。
诗的开头，“老归江上寺，不忘旧师恩。”表达了作者对即将离开的老僧人的敬爱之情，也表达了对旧师所教导的感激之情。
接着，“驻锡逢山色，停杯见浪痕。”描述了僧人在寺庙附近的山中驻足欣赏美景的情景。此处的“驻锡”指僧人用禅杖停留，表现出他对大自然的敬爱和对美景的欣赏。停杯见浪痕是指饮酒停止时，看到水杯上的涟漪纹路，表达了僧人在欣赏山水之时内心的平静与舒适。
而后，“秋涛吞楚驿，晓月上荆门。”描绘了秋日江上波涛翻滚的景象，以及清晨月光下荆门的景色。这里的秋涛吞楚驿指江上的波涛像吞噬了驿站，形象生动地表达了江水的汹涌澎湃之势。晓月上荆门则暗示了黎明时分月光照耀下的城门景色，增添了诗意的想象力和浪漫情调。
最后，“为访题诗处，莓苔几字存。”描写了诗人为寻找合适的地方写下这首诗的情景，只在莓苔上留下几个字。这种随处可见的自然痕迹，也展现了作者对自然的敬畏和对美的追求。
整首诗通过对寺庙僧人和自然山水的描绘，表达了作者对旧师的敬爱和对景色的赞美之情。诗人运用生动的描写和富有意境的词句，将江山美景与人情之感相结合，给读者留下深刻的印象。
sòng sēng guī jīn shān sì
送僧归金山寺
lǎo guī jiāng shàng sì, bù wàng jiù shī ēn.
老归江上寺，不忘旧师恩。
zhù xī féng shān sè, tíng bēi jiàn làng hén.
驻锡逢山色，停杯见浪痕。
qiū tāo tūn chǔ yì, xiǎo yuè shàng jīng mén.
秋涛吞楚驿，晓月上荆门。
wèi fǎng tí shī chù, méi tái jǐ zì cún.
为访题诗处，莓苔几字存。
拼音：qiū tāo tūn chǔ yì
平仄：平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 入声十一陌
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。