“梦魂凝想鸳侣”出自宋代周邦彦的《尉迟杯（大石离恨）》，诗句共6个字，诗句拼音为：mèng hún níng xiǎng yuān lǚ，诗句平仄：仄平平仄平仄。
“梦魂凝想鸳侣”全诗：
隋堤路。
渐日晚、密霭生深树。
阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。
无情画舸，都不管、烟波隔南浦。
等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚。
冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。
如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。
有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣。
《尉迟杯（大石离恨）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
隋堤路。渐日晚、密霭生深树。
阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。
无情画舸，都不管、烟波隔南浦。
等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚。
冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。
如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。
有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣。
诗意：
这首诗描绘了一个离别的场景。诗人描述了隋堤路上的夜晚景色，逐渐变暗，浓雾弥漫在茂密的树林中。淡淡的月光洒在沙滩上，河桥深处有一艘空船。这艘画船不顾一切地驶过烟波隔开的南浦。诗人等待着行人的归来，他们醉卧在重衾之上，带着离别的忧伤回来。因为怀念在京华时的老友，他们在清幽的林间小槛上欢聚。美丽的花叶和婀娜的藤蔓都熟悉诗人，依然能看到那珠般的歌声和翠绿的舞姿。如今诗人来到了渔村的水驿，夜晚像过去的岁月一样长，他独自一人焚香并自语。他想知道是否还有人记得他，他的梦魂如凝结的思念，盼望与伴侣相聚。
赏析：
《尉迟杯（大石离恨）》以细腻的笔触描绘了离别之情。诗人运用景物描写营造出夜晚的神秘氛围，树木、月光、沙滩等元素构成了一幅幽静而忧伤的画面。诗中的画船象征着离别的悲伤，烟波隔开的南浦象征着分离的距离。诗人通过描述行人醉卧重衾，载将离恨归去，表达了自己对别人离去的思念之情。他怀念旧日与友人在京华的欢聚时光，希望能够重聚，这种渴望在清幽的林间小槛中得到了回应。诗人描写了熟悉的花叶和藤蔓，以及歌声和舞姿，展现出友情和美好回忆的存在。最后，诗人来到了渔村水驿，他在夜晚独自焚香自语，表达了他内心的孤独和对他人是否还记得他的担忧。整首诗词以离别为主题，通过景物描写和情感表达，展现了人情离散、思念之情和孤独的主题。诗人通过细腻的描写和意象的运用，将自己的情感与读者产生共鸣，使读者能够感受到离别的伤感和对亲友的思念之情。整首诗词表达了诗人内心深处的离愁别绪，以及对友情和爱情的渴望。
yù chí bēi dà shí lí hèn
尉迟杯（大石离恨）
suí dī lù.
隋堤路。
jiàn rì wǎn mì ǎi shēng shēn shù.
渐日晚、密霭生深树。
yīn yīn dàn yuè lóng shā, hái sù hé qiáo shēn chù.
阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。
wú qíng huà gě, dōu bù guǎn yān bō gé nán pǔ.
无情画舸，都不管、烟波隔南浦。
děng xíng rén zuì yōng zhòng qīn, zài jiāng lí hèn guī qù.
等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
yīn niàn jiù kè jīng huá, zhǎng wēi bàng shū lín xiǎo kǎn huān jù.
因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚。
yě yè chàng tiáo jù xiāng shí, réng guàn jiàn zhū gē cuì wǔ.
冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。
rú jīn xiàng yú cūn shuǐ yì, yè rú suì fén xiāng dú zì yǔ.
如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。
yǒu hé rén niàn wǒ wú liáo, mèng hún níng xiǎng yuān lǚ.
有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣。
拼音：mèng hún níng xiǎng yuān lǚ
平仄：仄平平仄平仄
韵脚：(仄韵) 上声六语
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。