“捧黄封诏卷”出自宋代张先的《离亭宴（公择别吴兴·般涉调）》，诗句共5个字，诗句拼音为：pěng huáng fēng zhào juǎn，诗句平仄：仄平平仄仄。
“捧黄封诏卷”全诗：
捧黄封诏卷。
随处是、离亭别宴。
红翠成轮歌未遍。
已恨野桥风便。
此去济南非久，惟有凤池鸾殿。
三月花飞几片。
又减却、芳菲过半。
千里恩深云海浅。
民爱比、春流不断。
更上玉楼西，归雁与、征帆共远。
《离亭宴（公择别吴兴·般涉调）》是宋代张先的一首诗词。下面是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
捧黄封诏卷。随处是、离亭别宴。
我手捧着帝王的诏书，到处都是离别之情，宴会的场景。
红翠成轮歌未遍。已恨野桥风便。
美酒未被尽兴，已经对野桥上的风感到遗憾。
此去济南非久，惟有凤池鸾殿。
离开这里去往济南，并不会很久，唯有在济南的凤池鸾殿才能留住我的心。
三月花飞几片。又减却、芳菲过半。
三月花开时花瓣飘零，芳香减半。
千里恩深云海浅。民爱比、春流不断。
千里之外，恩情深厚，云海浅薄。人民的爱比得上春天的流水，永不停息。
更上玉楼西，归雁与、征帆共远。
再往西上玉楼，归雁和远行的帆船一同向远方飞去。
这首诗词以离别之情为主题，描绘了宴会上的离别场景。诗中运用了丰富的意象和比喻，表达了作者对离别的痛感和对济南凤池鸾殿的眷恋之情。通过描绘花开花谢、恩情深厚、人民的爱和远行的归雁和帆船，诗人表达了对离别的悲凉和对远方的渴望。
整首诗词情感真挚，意境唯美，通过自然景物和离别场景的描绘，表达了作者对离别的痛苦和对远方的向往之情。同时，诗中运用了丰富的修辞手法，如比喻和意象，增加了诗词的艺术性和感染力。这首诗词展示了宋代文人的离情别绪，同时也表达了对家乡和远方的思念和眷恋之情。
lí tíng yàn gōng zé bié wú xīng bān shè diào
离亭宴（公择别吴兴·般涉调）
pěng huáng fēng zhào juǎn.
捧黄封诏卷。
suí chù shì lí tíng bié yàn.
随处是、离亭别宴。
hóng cuì chéng lún gē wèi biàn.
红翠成轮歌未遍。
yǐ hèn yě qiáo fēng biàn.
已恨野桥风便。
cǐ qù jǐ nán fēi jiǔ, wéi yǒu fèng chí luán diàn.
此去济南非久，惟有凤池鸾殿。
sān yuè huā fēi jǐ piàn.
三月花飞几片。
yòu jiǎn què fāng fēi guò bàn.
又减却、芳菲过半。
qiān lǐ ēn shēn yún hǎi qiǎn.
千里恩深云海浅。
mín ài bǐ chūn liú bù duàn.
民爱比、春流不断。
gèng shàng yù lóu xī, guī yàn yǔ zhēng fān gòng yuǎn.
更上玉楼西，归雁与、征帆共远。
拼音：pěng huáng fēng zhào juǎn
平仄：仄平平仄仄
韵脚：(平韵) 下平一先 (仄韵) 上声十六铣 (仄韵) 去声十七霰
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
私会尼姑
传说张先年轻时， 与一小尼姑相好， 但庵中老尼十分严厉，把小尼姑关在池塘中一小岛的阁楼上。为了相见， 每当夜深人静，张先偷偷划船过去，小尼姑悄悄放下梯子，让张先上楼。后二人被迫分手，临别时， 张先不胜眷恋，于是写下《一丛花》寄意。
老年纳妾
张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。好友苏轼赠诗“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”为其生活写照。据传张先在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾。一次家宴上，张先春风得意赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”苏轼也即兴附上了一首：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”后来此小妾八年为他生了两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。
官妓索词
张先老年寓居杭州，多为官妓作词，却把同为官妓的龙靓忽略了。于是龙靓给张先写了一首诗索词：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”张先于是作双调《望江南》回赠： “青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。 醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。”
自谓张三影
张先初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。张先对人说：“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，堕轻絮无影’，都是我的得意之句。”世人遂称之为“张三影”。
欧公赠雅号
张先另有一雅号，即为欧阳修所赠，范公偁《过庭录》记载言：‘子野《一从花令》一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未识其人，子野家南地。以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中”。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新颖而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号（具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》）。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为「无理而妙」。他的诗歌在当时也享有盛名。
其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用“影”字著名。宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的“云破月来花弄影”，称之为“云破月来花弄影郎中”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《遯斋闲览》)。清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”（《词坛丛话》）陈廷焯又称：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”（《白雨斋词话》）恰当地指出了张先在词史上的地位。
张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于天圣八年（1030年）中进士。明道元年（1032年）为宿州掾。康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水，吟唱往还。元丰元年卒，年八十九。
《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。著有《张子野词》（一名安陆词），存词一百八十多首。
北宋词人张先，号子野，诗句精工而受人称赞。《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不日之为张三影?’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。"后来，人们就称呼他张三影。