“杖藜幽径踏余花”出自宋代张元干的《虞美人》，诗句共7个字，诗句拼音为：zhàng lí yōu jìng tà yú huā，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“杖藜幽径踏余花”全诗：
开残桃李春方到。
谁送东风早。
杖藜幽径踏余花。
却对绿阴青子、问年华。
迢迢云水横清浅。
不遣愁眉展。
数竿修竹自横斜。
犹有小窗朱户、似侬家。
《虞美人》是宋代张元干所作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
桃李花开已残破，
谁送来早东风？
我拄着藜杖走在幽静的小径上，
踩着残余的花瓣。
我对着绿荫和青子，
询问光阴的流逝。
迢迢的云和水横在清浅之间，
不让愁眉展开。
几根修竹斜斜地横亘，
还有小小的窗户和朱红的门，
仿佛是我自己的家。
诗意：
《虞美人》这首诗词描绘了一个人在春天的景象中沉思的情景。诗人观察到桃李花已经凋谢，春天已经过去，但谁却送来了早春的东风？诗人独自一人走在幽静的小径上，踩着落在地上的花瓣。他对着绿荫和青子，询问时光的流逝，思考岁月的变迁。诗人目睹着遥远的云和水交错在清浅的地方，但他不愿让忧愁占据心头，他试图展开愁眉。在他眼前，几根斜斜地横亘的修竹，还有小小的窗户和朱红的门，仿佛勾勒出他自己的家的形象。
赏析：
《虞美人》以细腻的描写和含蓄的意象展现了诗人对时光流转和生活感慨的情感。诗中以桃李花开已残破为开头，表现了春天的逝去和人生的无常。东风常被视为春天的象征，而诗人询问谁送来早东风则暗示对时间的思考和对变迁的疑问。幽径、余花、绿阴青子等描绘了幽静而宁静的自然环境，与诗人的孤独和思考相呼应。
诗词中的云水、愁眉、修竹、小窗朱户等意象都是常见的宋代意象，展现了时光的流逝和人生的变化。迢迢的云水象征着时间的流转，不遣愁眉展则表达了诗人不愿意被忧愁所困扰的心态。修竹斜斜地横亘，给人一种错落有致、自然而然的感觉，与诗人对光阴流逝的思考相呼应。小窗朱户则给人一种家的温暖感，暗示诗人在这个世界上仍然有自己的归属感和情感寄托。
整首诗词通过对自然景物的描绘和对时间流转的思考，表达了诗人对人生短暂和时光变迁的感慨。同时，通过自然景物和家的意象的描绘，诗人展示了对归属感和温暖的渴望。整体上，《虞美人》以简洁而含蓄的语言，通过细腻的描写和隐喻的手法，《虞美人》是宋代张元干创作的一首诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
桃李花已经凋零，
谁送来了早春的东风？
我拄着藜杖走在幽静的小径上，
踩过残留的花瓣。
我对着绿荫和青子，
询问时光的流逝。
迢迢的云水横卧在清浅之间，
不让愁眉展开。
几根修长的竹子斜斜地横亘，
还有小小的窗户和朱红的门，
仿佛是我自己的家。
诗意：
《虞美人》描绘了一个人在春天思考的情景。诗人注意到桃李花已经凋零，春天已经过去，但是谁送来了这早春的东风呢？诗人独自一人走在幽静的小径上，踩着地上残留的花瓣。他对着绿荫和青子，询问时光的流逝，思考光阴的变迁。他看到迢迢的云水横卧在清浅的地方，但他不愿让忧愁展现在他的眉间。几根修长的竹子斜斜地横亘，还有小小的窗户和朱红的门，仿佛是他自己的家。
赏析：
《虞美人》以其细腻的描写和含蓄的意象展示了诗人对时间流逝和生活的感慨。诗的开头以桃李花已经凋零为引子，表达了春天的离去和人生的短暂。早春的东风通常被视为春天的象征，诗人询问谁送来了这早春的东风，暗示对时间流逝和变化的思考。幽静的小径、残留的花瓣、绿荫和青子的描绘营造出宁静的自然环境，与诗人的孤独和思考相呼应。
诗中的云水、愁眉、修长的竹子、小小的窗户和朱红的门都是宋代常见的意象，展现了时间流逝和生活变迁的主题。迢迢的云水象征着时间的流转，不让忧愁展开的描述表达了诗人不愿意被忧愁所困扰的心态。修竹斜斜地横亘，给人一种错落有致的感觉，与诗人对时间流逝的思考相呼应。小小的窗户和朱红的门则给人一种温馨的归属感，暗示诗人在这个世界上仍然有自己的归宿和情感寄托。
整首诗通过对自然景物的描绘和对时间流逝的思考，表达了诗人对生命短暂和时光变迁的感慨。同时，通过自然景物和家的意象的描绘，诗人展现了对归属感和温暖的渴望。整体上，《虞美人》以简洁而含蓄的语言，通过细腻的描写和隐喻的手
yú měi rén
虞美人
kāi cán táo lǐ chūn fāng dào.
开残桃李春方到。
shuí sòng dōng fēng zǎo.
谁送东风早。
zhàng lí yōu jìng tà yú huā.
杖藜幽径踏余花。
què duì lǜ yīn qīng zǐ wèn nián huá.
却对绿阴青子、问年华。
tiáo tiáo yún shuǐ héng qīng qiǎn.
迢迢云水横清浅。
bù qiǎn chóu méi zhǎn.
不遣愁眉展。
shù gān xiū zhú zì héng xié.
数竿修竹自横斜。
yóu yǒu xiǎo chuāng zhū hù shì nóng jiā.
犹有小窗朱户、似侬家。
拼音：zhàng lí yōu jìng tà yú huā
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平六麻
元干出身书香门第。其父名动，进士出身，官至龙图阁直学士，能诗。张元干受其家风影响，从小聪明好学，永泰的寒光阁、水月亭是他幼年生活和读书处。十四五岁随父亲至河北官廨（在临漳县）已能写诗，常与父亲及父亲的客人唱和，人称之“敏悟”。
勤奋读书 爱好诗词
张元干20岁时，到江西南昌向东湖徐师川先生请教诗词句法，常与当地诗社名家洪刍、洪炎、苏坚、向子諲（张元干的舅父）等唱和。22岁时又跟父亲到汴京（今河南开封）入太学上舍生，学业和诗词创作均大有长进，有名声。作有《菩萨蛮》等词，以清丽妩秀的韵致，显示出早年词作格调，获得人们的称赞。翌年张元干即释褐入仕，任开德府（今河南濮阳县）教授，授文林郎。随后，张元干走上诗词的创作道路和为国家抗击金兵侵扰献力。
协助李纲 抗击金兵
宋靖康元年（1126年）一月，李纲任亲征行营使负责京都防务。张元干为行营属官。金兵渡过黄河围攻京都（今河南开封）。危急时刻李纲挺身而出，坚决抗金，力谏死守。张元干抗金激情澎湃，立即上《却敌书》，投入李纲指挥的京都保卫战。张元干与李纲冒矢雨亲临城上指挥杀敌，打退金兵多次进攻。张元干回忆这次战斗时说：“城守麾强弩，诸班果翕然。云梯攻正急，雨箭勇争先。中夜飞雷炮，平明破火船。”可见战斗何等激烈。金兵遭重大损失后，知李纲守城有备，于同年二月退兵，京都得解围。为此，张元干写《丙午春京城围解口号》诗，欢呼胜利。诗中有“九庙安全日，三军死守心。倘为襄汉幸，良复见于今”句，称颂李纲及三军“死守”京都的爱国之心。讽刺时相弃城逃跑之策。张元干是李纲的得力助手。同年六月，李纲因坚持抗金，反对割地求和，被权奸排挤出朝，张元干也被贬流落淮上。是年冬，金兵又攻打京都，京都沦陷，徽、钦二帝被俘，北宋王朝灭亡。张元干闻京都失守，愤切之极，作《感事四首》诗，表达悲愤之情，热切希望投入抗敌复国。
义愤作词 抒发情怀
建炎元年（1127年）五月，宋康王赵构在南京（今河南商丘南）即位，建立南宋王朝，是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相，张元干被召回，官朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后，积极改革弊政，充实国库，整军备战，主张北伐，反对迁都江南，坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派，执意与金议和以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲，李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年（1129年）秋，张元干目睹国势日削，南宋王朝仅存江南一隅，义愤填膺，赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词，抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情，并表达对李纲抗金斗争的支持。张元干也遭朝廷奸臣之谤，幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年（1131年）春，江南战火渐息，高宗帝定居临安，无心收集失地，以求“苟安”，并任奸臣秦桧为参知政事，主战派被排挤，仁人志士都不愿与其同流合污，只得退隐林泉，啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年（1138年）冬，奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡，李纲坚决反对，张元干闻之怒不可遏，作《再次前韵即事》诗，痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”，表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国，张元干得知李纲上书事，又作《贺新郎·寄李伯纪丞相》，抒发了“气吞骄虏”的壮志和对权臣所谓“欲息干戈”的义愤，对李纲坚决主战、反对议和的行动表示敬仰和支持，希望李纲东山再起，收复失地，重整朝纲，劝诫统治者要吸取前朝遗恨。词写得慷慨悲凉，感人至深，成为千古名篇。
绍兴十二年（1142年），枢密院编修官胡铨因过去曾上疏反对议和，并请斩奸臣秦桧、孙近等以谢天下，被奸臣诬陷，贬谪昭州（今广西平乐），又遭秦桧等诬陷，再贬新州（今广东新兴县）监广州盐仓。当时，胡铨在福唐（今福建福清）闻谪命，即由福唐出发，经福州时，张元干不顾个人安危，挺身而出，作《贺新郎·送胡邦衡待制谪新州》为胡铨送行。词中，张元干抒发了对胡铨被奸臣陷害而抱不平之情感，和对祖国河山遭受金兵践踏的悲愤及对投降卖国者的愤怒，规劝和安慰胡铨要放眼看古往今来的国家大事，不能讲恩怨私情。张元干此词写得慷慨悲壮，豪迈刚健，传之甚广。此事激怒了秦桧，张元干被抄家、逮捕入狱，削除名籍。秦桧的淫威没有使张元干屈服，出狱后，作《罢秩后漫兴》词抒愤，以旷达之笔写其无所畏惧之怀，并继续抗击金兵侵扰，反对议和卖国。年届七十又作《陇头泉》，他坚信“整顿乾坤，廓清宇宙，男儿此志会须伸。”表达他杀敌救国的强烈愿望和爱国精神。
张元干为了配合李纲的抗金斗争，广交抗金志士，为抗金斗争出力。他交有江子我、汪藻、邓肃、辛炳、胡铨、翟汝文、王以宁等，都是主张抗击金兵侵扰的名人。张元干与他们交朋友，畅谈国事，写词唱和，激励抗金情绪。他们在支持和配合以李纲为代表的主战派抗击金兵侵扰的斗争中发挥了很大作用。
著作丰硕 流传后世
张元干博览群书，文学修养很高，他能诗、能词、能文，其著作有《芦川归来集》10卷、《芦川词》2卷，计180余首。内容十分丰富，有写景色，歌颂祖国的美丽江山；有抒发与朋友之间的交往和友情；有怒斥昏庸误国的奸臣；有写坚决抵抗金兵侵扰等情况，他的著作洋溢着爱国激情，深受人们称赞。他尤长于词，其作品中的二首《贺新郎》最为著名，被称为压卷之作，《四库全书总目》说“其词慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落之气”。他的词风随着时代的变化而改变，早年词作，风格清新、婉丽；南渡以后豪放、悲壮，风节凛然。从词的发展史看，张元干生活于两宋之间，是一位承前启后的词作家，他继承了苏轼开创的豪放派的词风，又经过自己的创作实践，使词的内容更紧密地与抗击金兵侵扰和反对议和卖国等相结合，使词能反映时代、反映社会的重大主题，成为对国事发表见解和感触的艺术手段。
张元干的词作，开拓了词的境界，赋予词以新的生命，开启了南宋词人的创作道路，其词的题材和风格，对后来的辛弃疾词派产生了重要影响，不愧为宋代著名的爱国词人。