“殿柱题名久”出自宋代杨亿的《密直任学士知益州》，诗句共5个字，诗句拼音为：diàn zhù tí míng jiǔ，诗句平仄：仄仄平平仄。
“殿柱题名久”全诗：
玉垒求贤牧，金门辍近臣。
龙荒使传远，鸡省命书新。
殿柱题名久，刀州入梦频。
悬鱼喧旧政，叱驭继芳尘。
珠履平原客，壶浆左蜀人。
北堂牵远念，南诏抚殊邻。
宴榭峨眉雪，歌筵濯锦春。
乐章传辩士，卜肆访逋民。
幕府觞无算，池塘思有神。
知谁预交辟，空羡吐车茵。
《密直任学士知益州》是一首宋代的诗词，作者是杨亿。以下是我为您提供的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
玉垒求贤牧，金门辍近臣。
龙荒使传远，鸡省命书新。
殿柱题名久，刀州入梦频。
悬鱼喧旧政，叱驭继芳尘。
珠履平原客，壶浆左蜀人。
北堂牵远念，南诏抚殊邻。
宴榭峨眉雪，歌筵濯锦春。
乐章传辩士，卜肆访逋民。
幕府觞无算，池塘思有神。
知谁预交辟，空羡吐车茵。
诗意和赏析：
这首诗描绘了一位受命前往益州（现在的四川省）担任学士（官职）的官员，表达了作者对远离都城的神秘地域的渴望和思念之情。
首先，诗的前两句表达了作者离开玉垒（指皇宫）去益州担任官职，辞别近臣和宫门。这揭示了作者离开尘世的繁华，追求清修和远离权势的愿望。
接下来，诗中提到了龙荒和鸡省，这是两个地名，分别代表了远离京城的遥远之地。龙荒和鸡省都是偏僻的地方，表明了作者离开都市的孤独和远离尘嚣的决心。
后面几句描述了作者在益州的生活。他在殿柱上刻名已久，说明他的名字已经在这里留下过印记。刀州入梦频，则表达了作者对家乡的思念之情，频繁地在梦中回忆起故乡的景象。
诗中提到的悬鱼喧旧政，指的是作者听闻益州的政治不佳，人们议论纷纷。叱驭继芳尘，表示作者希望能够以自己的才能和品德来改变这种局面。
珠履平原客，壶浆左蜀人，表达了作者身为学士的身份，受邀前往益州，受到当地人的热情款待。
北堂牵远念，南诏抚殊邻，描述了作者对远方亲友的思念之情，表达了作者在异乡的孤独感和对家乡的思念。
最后几句描绘了益州的美景和宴会的场景。峨眉山上的雪景、歌唱和锦绣的春天都展示了益州的繁荣和富饶。
整首诗寄托了作者对远离尘嚣、追求宁静和远离世俗的向往，同时也表达了对家乡和亲友的思念之情。通过描绘益州的景色和宴会的场景，诗中流露出一种对美好生活和理想境地的渴望。
mì zhí rèn xué shì zhī yì zhōu
密直任学士知益州
yù lěi qiú xián mù, jīn mén chuò jìn chén.
玉垒求贤牧，金门辍近臣。
lóng huāng shǐ chuán yuǎn, jī shěng mìng shū xīn.
龙荒使传远，鸡省命书新。
diàn zhù tí míng jiǔ, dāo zhōu rù mèng pín.
殿柱题名久，刀州入梦频。
xuán yú xuān jiù zhèng, chì yù jì fāng chén.
悬鱼喧旧政，叱驭继芳尘。
zhū lǚ píng yuán kè, hú jiāng zuǒ shǔ rén.
珠履平原客，壶浆左蜀人。
běi táng qiān yuǎn niàn, nán zhào fǔ shū lín.
北堂牵远念，南诏抚殊邻。
yàn xiè é méi xuě, gē yán zhuó jǐn chūn.
宴榭峨眉雪，歌筵濯锦春。
yuè zhāng chuán biàn shì, bo sì fǎng bū mín.
乐章传辩士，卜肆访逋民。
mù fǔ shāng wú suàn, chí táng sī yǒu shén.
幕府觞无算，池塘思有神。
zhī shuí yù jiāo pì, kōng xiàn tǔ chē yīn.
知谁预交辟，空羡吐车茵。
拼音：diàn zhù tí míng jiǔ
平仄：仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声二十五有
杨亿（974—1020）北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。年十一，太宗闻其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节，在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土木，求仙祀神的迷信活动。卒谥文，人称杨文公。
史馆修书
杨亿博览强记，尤长于典章制度。曾参预修《太宗实录》，主修《册府元龟》，咸平元年（998）书成。景德二年（1005）与王钦若主修《册府元龟》。
诗作
在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等人唱和。他将唱和诗编为《西昆酬唱集》。杨亿在《西昆酬唱集序》中说他们写诗的目的是“在览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切磋”，在这种观点指导下写的诗，其题材范围必然是比较狭隘的。全集70个诗题，主要有三类题材：一是借古喻今的怀古脉史诗，如《始皇》、《宜曲》、《汉武》、《南朝》、《明皇》等皆属此类；二是描摹物态的咏物诗，如《鹤》、《梨》、《柳絮》《萤》、《泪》等；三是描写流连光景生活内容的闲适诗，如《直夜》、《夜宴》、《别墅》等。集内诗歌重雕琢用典，铺陈词藻，讲究声律，被称为“西昆体”，在宋初诗坛上影响颇大。在西昆诗人中，杨亿是比较突出的一个，朱熹评之为“巧中犹有混成底意思，便巧得来不觉”(《朱子语类》卷一百三十九)。他的诗歌创作与探索为后来欧阳修领导的北宋诗文革新运动提供了经验与教训，是宋诗发展过程中不可缺少的一环。
西昆体
以杨亿为代表的西昆体是北宋初期诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，其以李商隐为楷模的诗歌风尚主宰了宋初整个诗坛。相对而言，以学习白居易为宗旨的白体（代表人物王禹），以学习贾岛、姚合为主的晚唐体（代表人物林逋），则是两个松散的诗人群体，其影响都不及西昆体。西昆体诗虽孕育于宋初馆阁唱和之风，但不能说是贵族文学，其代表人物杨亿风骨清亮，具有独立于皇权的人格意识，在他身上显示了宋代士人典型的气质人品；西昆体与白体，不仅对立，而且相互渗透、并行发展，故它实际上是白体、义山体、唐彦谦体混合的产物，一方面重视知识积累和文化素养，符合宋代文化的内转趋势，另一方面使白诗和晚唐诗的讽谕精神在馆阁唱和这一特定创作机遇中得到了传承；杨亿咏史诗的规讽之意，以及他的咏物、咏怀诗中的个人感怀，可称盛世哀音。 因此，杨亿为首的西昆体不仅仅是对晚唐诗风的“简单复归”，它为真正的“宋调”的成立也作出了一定的贡献。西昆体虽然没有能在唐诗之外开辟新的境界，但是相对平直浅陋的五代诗风而言，它整饰、典丽、深密的诗风毕竟意味着艺术上的进步。在宋初诗坛弥漫着白体和晚唐体崇尚白描、少用典故的诗风背景下，西昆体的出现无疑令人耳目一新。
文章
他又以骈文名世。著作多佚，今存《武夷新集》20卷（诗五卷、杂文十五卷），有《浦城遗书》本，《品藻堂四库全书萃要》本。又有《杨文公谈苑》15卷，记述平生见闻，原书已佚。《宋朝事实类苑》及《说郛》等书中尚存100多条；《类说》也引60多条，但有删节。《谈苑》涉及文人轶事、民情风俗、里巷琐事，有文学史料价值。
杨文公时常告诫他的学生，做文章应该避免套用方言俗语。不久，他拟了一篇奏章，里面有句话说：“伏惟陛下德迈九皇”。有个学生郑戬看了，觉得 “德迈九皇”读音很像 “得卖韭黄”（韭菜的根叫韭黄），便立刻请教他说：‘不知道什么时候得卖生菜？”杨亿给这一问引得大笑起来，于是把这一句改掉了。
寇准在中书省。和同事们嬉戏做对子，他说：“水底日为天上日。（水底中的太阳是天空中的太阳）”没有谁能对出，恰好杨亿来报告事情，于是别人请他对对子。杨亿紧接着（对方）刚停的话音说：“眼中人是面前人。（眼睛里面的人是面前的人）”所有在座的人都称这是好对子。
杨亿（974年－1020年12月17日），字大年，建宁州浦城（今福建省浦城县）人。
7岁能文，十岁能赋诗，十一岁时在京城即兴赋诗《喜朝京阙》：“七闽波渺邈，双阙气 。晓登云外岭，夜渡月中潮。愿秉清忠节，终身立圣朝。年少时便有“愿秉清忠节，终身立圣朝”之志，太宗甚为赏异。
淳化三年（公元992年）赐进士及第；历任著作佐郎、知制诰。真宗时为翰林学士、户部郎中，知制诰，文格雄健，才思敏捷。真宗后期，为群小包围，王钦若、丁谓、陈彭年等人，希上邀宠，杨亿侧于其间，遭到排挤，处境艰危。
他反对真宗搞劳民伤财的祀神求仙，其仕宦生涯也并不都在馆阁之中，他曾多次出任地方官，接触过较为广阔的生活。