“定应标直笔”出自唐代许浑的《维舟秦淮过温州李给事宅》，诗句共5个字，诗句拼音为：dìng yīng biāo zhí bǐ，诗句平仄：仄平平平仄。
“定应标直笔”全诗：
给事为郎日，青溪醉隐衔。
冰池通极浦，雪径绕高岩。
珠玉砂同弃，松筠草共芟。
帝图忧一失，臣节耻三缄。
代有王陵戆，时无靳尚谗。
定应标直笔，宁为发空函。
雾黑连云栈，风狂截海帆。
石梯迎雨润，沙井带潮咸。
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。
应劳北归梦，山路正巉巉.
维舟秦淮过温州李给事宅
给事为郎日，青溪醉隐衔。
冰池通极浦，雪径绕高岩。
珠玉砂同弃，松筠草共芟。
帝图忧一失，臣节耻三缄。
代有王陵戆，时无靳尚谗。
定应标直笔，宁为发空函。
雾黑连云栈，风狂截海帆。
石梯迎雨润，沙井带潮咸。
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。
应劳北归梦，山路正巉巉。
中文译文：
我作为一位给事的郎官，日夜为朝廷纷纷办事，心灵深感憔悴。
在青溪畔陶醉时，我总是梦想自由自在，摆脱现实的束缚。
我希望能像冰池一样通达美丽的江湖，像雪径一样环绕高岩。
然而我却被珠玉和细沙一同遗弃，像松筠和草芟除一样。
我深知帝图失误导致忧虑，臣节遭受三重限制的耻辱。
这个时代有许多好像王陵般顽固愚蠢的人，没有靳尚这样能够抵制诽谤的贤者。
我决定用直白的文字去记录、揭示事物的真相，宁愿发掉一个空函。
即使雾气密布的天空连接着云栈，狂风截断了海船的航行。
石梯迎接雨水滋润，沙井带来咸潮的气息。
我脚踏青筇杖，穿着青青的蜡屐，驾着简陋的篮舆，身穿洁白的罽衫。
我应当劳累地白天做梦去北方归乡，山路遥遥无期。
诗意和赏析：
这首诗是一首流露作者不甘平庸、追求自由和真相的诗篇。诗中通过描述作者作为给事员的生活，表达了他内心的追求和不满。
作者以自己的身份为开头，讲述了作为给事这个职位的压力和困苦。青溪可以被视为一个逃避现实的地方，而诗人在这里醉心追求自己的理想和自由。但他也深知现实的残酷，不同于冰池和雪径那般通达和自由。
诗的后半部分，诗人抱怨了这个时代许多境遇与王陵相似的人和没有像靳尚这样有能力抵制谗言的忠臣，以及自己受制于忠诚和政治游戏的尴尬局面。
在这样的背景下，诗人决定以真实和直白的笔触描述事物，而不迎合时俗和奉承权势。可是他也知道这不是一件容易的事情。即使他面临满天云雾和狂风截断海船的险阻，他也要坚守自己的原则。诗人特意描写了石梯迎雨和沙井带咸，用以表现自己执着的精神，以及他愿意接受困难和艰辛的态度。
最后的几句诗，诗人描写了自己朴素的形象：蜡屐青筇杖、篮舆白罽衫，这与他的追求和思想产生了鲜明对比。山路遥遥无期，可见他思乡之情，也表达了他继续奋斗的意愿。
整首诗表现了作者对自由、对真相的追求，以及对现实世界的不满和不甘。通过一系列形象的描写，诗人表达了个人的思想和追求，不忘初心，坚持真理。
wéi zhōu qín huái guò wēn zhōu lǐ jǐ shì zhái
维舟秦淮过温州李给事宅
jǐ shì wèi láng rì, qīng xī zuì yǐn xián.
给事为郎日，青溪醉隐衔。
bīng chí tōng jí pǔ, xuě jìng rào gāo yán.
冰池通极浦，雪径绕高岩。
zhū yù shā tóng qì, sōng yún cǎo gòng shān.
珠玉砂同弃，松筠草共芟。
dì tú yōu yī shī, chén jié chǐ sān jiān.
帝图忧一失，臣节耻三缄。
dài yǒu wáng líng gàng, shí wú jìn shàng chán.
代有王陵戆，时无靳尚谗。
dìng yīng biāo zhí bǐ, níng wèi fā kōng hán.
定应标直笔，宁为发空函。
wù hēi lián yún zhàn, fēng kuáng jié hǎi fān.
雾黑连云栈，风狂截海帆。
shí tī yíng yǔ rùn, shā jǐng dài cháo xián.
石梯迎雨润，沙井带潮咸。
là jī qīng qióng zhàng, lán yú bái jì shān.
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。
yīng láo běi guī mèng, shān lù zhèng chán chán.
应劳北归梦，山路正巉巉.
拼音：dìng yīng biāo zhí bǐ
平仄：仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 入声四质
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。