“越女唱吴歌”出自唐代许浑的《重经姑苏怀古二首（一作杜牧之诗）》，诗句共5个字，诗句拼音为：yuè nǚ chàng wú gē，诗句平仄：仄仄仄平平。
“越女唱吴歌”全诗：
越兵驱绮罗，越女唱吴歌。
宫尽燕声少，台荒麋迹多。
茱萸垂晓露，菡萏落秋波。
无复君王醉，满城颦翠蛾。
香径绕吴宫，千帆落照中。
鹳鸣山欲雨，鱼跃水多风。
城带晚莎绿，池连秋蓼红。
当年国门外，谁识伍员忠。
《重经姑苏怀古二首（一作杜牧之诗）》是唐代许浑创作的一首诗词。诗词描绘了古代姑苏（苏州）城的风景和历史，表达了对往昔辉煌的怀念之情。
诗词的中文译文：
越兵驱绮罗，
越女唱吴歌。
宫尽燕声少，
台荒麋迹多。
茱萸垂晓露，
菡萏落秋波。
无复君王醉，
满城颦翠蛾。
香径绕吴宫，
千帆落照中。
鹳鸣山欲雨，
鱼跃水多风。
城带晚莎绿，
池连秋蓼红。
当年国门外，
谁识伍员忠。
诗意和赏析：
这首诗词以古代姑苏城（苏州）的景色为背景，通过描写城市的废墟和荒凉，展现了岁月流转所留下的变迁和残破。诗中提到了越兵、绮罗，以及越女唱吴歌的场景，体现了苏州地区的历史和文化。
诗人以垂下的茱萸和夜晚落下的菡萏来象征着伤感和离别的情感，表达了对过去繁荣和美好时光的怀念。然而，现如今的苏州已经废墟满地，燕子的声音也越来越少，宫殿已经荒废，只留下麋的踪迹。
诗中描绘了城市的繁华景象，以及夕阳下的千帆和美丽的光景。鹳鸣山欲下雨，鱼儿跃出水面，风吹动湖水，都给人一种远离尘嚣、恢弘壮丽的感觉。
最后两句提到“晚莎绿”和“秋蓼红”，描绘了城郊蓬勃生机的景象，但同时也指出了这些景色与当年国门外的伍员忠的忠烈之事相比显得微不足道。
整首诗词运用了丰富的意象和描写技巧，生动地描述了古代姑苏城的景色和历史，表达了对过去荣耀和变迁的思考和思念之情。
zhòng jīng gū sū huái gǔ èr shǒu yī zuò dù mù zhī shī
重经姑苏怀古二首（一作杜牧之诗）
yuè bīng qū qǐ luó, yuè nǚ chàng wú gē.
越兵驱绮罗，越女唱吴歌。
gōng jǐn yàn shēng shǎo, tái huāng mí jī duō.
宫尽燕声少，台荒麋迹多。
zhū yú chuí xiǎo lù, hàn dàn luò qiū bō.
茱萸垂晓露，菡萏落秋波。
wú fù jūn wáng zuì, mǎn chéng pín cuì é.
无复君王醉，满城颦翠蛾。
xiāng jìng rào wú gōng, qiān fān luò zhào zhōng.
香径绕吴宫，千帆落照中。
guàn míng shān yù yǔ, yú yuè shuǐ duō fēng.
鹳鸣山欲雨，鱼跃水多风。
chéng dài wǎn shā lǜ, chí lián qiū liǎo hóng.
城带晚莎绿，池连秋蓼红。
dāng nián guó mén wài, shuí shí wǔ yuán zhōng.
当年国门外，谁识伍员忠。
拼音：yuè nǚ chàng wú gē
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平五歌
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。