“浓香暗沾襟袖”出自宋代周邦彦的《玉烛新（双调梅花）》，诗句共6个字，诗句拼音为：nóng xiāng àn zhān jīn xiù，诗句平仄：平平仄平平仄。
“浓香暗沾襟袖”全诗：
溪源新腊后。
见数朵江梅，剪裁初就。
晕酥砌玉芳英嫩，故把春心轻漏。
前村昨夜，想弄月、黄昏时候。
孤岸峭，疏影横斜，浓香暗沾襟袖。
尊前赋与多材，问岭外风光，故人知否。
寿阳谩斗。
终不似，照水一枝清瘦。
风娇雨秀。
好乱插、繁花盈首。
须信道，羌管无情，看看又奏。
这首诗词是宋代周邦彦创作的《玉烛新（双调梅花）》。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
溪源新腊后。
在新年刚过的溪源，
见到几朵江边的梅花，
修剪得刚刚好。
花瓣娇嫩如玉，
因此我轻快地泄露出春天的情怀。
前村昨夜，
想到那儿弄月时的美景，
黄昏时分的景色。
孤岸陡峭，
疏疏落落的影子斜斜地倒映在水中，
浓郁的花香暗暗地沾染了我的衣袖。
在酒前我陈述了许多才子的故事，
询问了那岭外的风景，
故人是否知晓。
谈到寿阳的论战，
终究与那些才子的作品不同，
如同照水中的一枝梅花那样干净而纤瘦。
风娇雨秀，
这些花朵飘逸娇媚，
像是随意插在一起，
繁花盈首。
必须相信，
那羌管吹奏的音乐没有感情，
看看又奏起来了。
这首诗词以描绘梅花的美景为主题，通过对梅花景色的描写，表达了对春天的喜悦和对自然美的赞美之情。诗人以细腻的笔触描绘了梅花的娇嫩和芳香，将自然景色和人的情感相结合，展现了对春天和美好事物的向往。诗中还隐含着对才子的赞美，通过提到与才子们的交流和论战，表达了对文化和艺术的关注和追求。
整首诗词运用了细腻的描写手法，通过细节的刻画表现了自然景色的美丽和细腻之处。同时，诗词中也流露出一种追求和对美好事物的向往，以及对才子和文化成就的赞赏。这首诗词在表达情感和描绘景色的同时，也蕴含了一定的人生哲理和文化内涵。
yù zhú xīn shuāng diào méi huā
玉烛新（双调梅花）
xī yuán xīn là hòu.
溪源新腊后。
jiàn shù duǒ jiāng méi, jiǎn cái chū jiù.
见数朵江梅，剪裁初就。
yūn sū qì yù fāng yīng nèn, gù bǎ chūn xīn qīng lòu.
晕酥砌玉芳英嫩，故把春心轻漏。
qián cūn zuó yè, xiǎng nòng yuè huáng hūn shí hòu.
前村昨夜，想弄月、黄昏时候。
gū àn qiào, shū yǐng héng xié, nóng xiāng àn zhān jīn xiù.
孤岸峭，疏影横斜，浓香暗沾襟袖。
zūn qián fù yǔ duō cái, wèn lǐng wài fēng guāng, gù rén zhī fǒu.
尊前赋与多材，问岭外风光，故人知否。
shòu yáng mán dòu.
寿阳谩斗。
zhōng bù shì, zhào shuǐ yī zhī qīng shòu.
终不似，照水一枝清瘦。
fēng jiāo yǔ xiù.
风娇雨秀。
hǎo luàn chā fán huā yíng shǒu.
好乱插、繁花盈首。
xū xìn dào, qiāng guǎn wú qíng, kàn kàn yòu zòu.
须信道，羌管无情，看看又奏。
拼音：nóng xiāng àn zhān jīn xiù
平仄：平平仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声二十六宥
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。