“何处野花何处水”出自唐代许浑的《途经敷水》，诗句共7个字，诗句拼音为：hé chǔ yě huā hé chǔ shuǐ，诗句平仄：平仄仄平平仄仄。
“何处野花何处水”全诗：
修蛾颦翠倚柔桑，遥谢春风白面郎。
五夜有情随暮雨，百年无节待秋霜。
重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
何处野花何处水，下峰流出一渠香。
诗词《途经敷水》是唐代许浑的作品。这首诗描绘了诗人在旅途中经过敷水地区的一幅景象。下面是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
修蛾颦翠倚柔桑，
遥谢春风白面郎。
五夜有情随暮雨，
百年无节待秋霜。
重寻绣带朱藤合，
更认罗裙碧草长。
何处野花何处水，
下峰流出一渠香。
诗意和赏析：
这首诗以描绘自然景色为主题，通过具体的描写和细腻的情感，表达了诗人对敷水地区的美景以及离别的感叹之情。
首句“修蛾颦翠倚柔桑”，以修长的蛾眉、苍翠的柔桑为形象描写，展示了敷水地区的娇媚与生机。
第二句“遥谢春风白面郎”，表达了诗人对于敷水地区的多年回忆和感慨之情。春风吹动着诗人的面庞，春风象征着美好的往事，诗人向远方的情郎道别，感谢春风带来的美好回忆。
第三句“五夜有情随暮雨”，诗人在离别的夜晚伴随降雨，表达了对敷水的深深眷恋之情，暗示了诗人对于敷水地区的情感打动。
第四句“百年无节待秋霜”，表达了对于敷水地区的长久思念，诗人比喻自己像秋霜一样忍受着悲伤的离别，等待着再次相见的时刻。
第五句“重寻绣带朱藤合”，形象地描绘了敷水地区绣带和朱藤融合的美景，诗人希望能再次重游敷水，重温美好的时光。
第六句“更认罗裙碧草长”，表达了诗人对罗裙和碧草的亲切感受，愿意再次看到这片美丽的景色。
最后两句“何处野花何处水，下峰流出一渠香”，以问句的形式表达了诗人对于敷水地区野花和水的追问和思念。下峰流出的香水象征着美好和幸福。
总之，这首诗以细腻的描写和深情的表达，展示了诗人对于敷水地区的眷恋和思念之情，通过对自然景色的描绘来表达内心的感慨和情感，给人留下深刻的印象。
tú jīng fū shuǐ
途经敷水
xiū é pín cuì yǐ róu sāng, yáo xiè chūn fēng bái miàn láng.
修蛾颦翠倚柔桑，遥谢春风白面郎。
wǔ yè yǒu qíng suí mù yǔ,
五夜有情随暮雨，
bǎi nián wú jié dài qiū shuāng.
百年无节待秋霜。
zhòng xún xiù dài zhū téng hé, gèng rèn luó qún bì cǎo zhǎng.
重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
hé chǔ yě huā hé chǔ shuǐ, xià fēng liú chū yī qú xiāng.
何处野花何处水，下峰流出一渠香。
拼音：hé chǔ yě huā hé chǔ shuǐ
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声四纸
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。