“雨过书斋草带生”出自宋代杨亿的《寄章徵君》，诗句共7个字，诗句拼音为：yǔ guò shū zhāi cǎo dài shēng，诗句平仄：仄仄平平仄仄平。
“雨过书斋草带生”全诗：
水陆都无数舍程，鱼符龟印苦相萦。
梦魂长绕龙门坂，姓字终悬月旦凭。
鲍室清琴应独抚，融樽渌醑共谁倾。
春深诗石苔衣驳，雨过书斋草带生。
鸿实枕中初得术，丹臺籍上已题名。
清谈宛有南朝体，嘉遯全忘北阙情。
金马深严堪避世，沧浪清浅未沾缨。
诸儒正议明堂事，轧轧蒲轮即奉迎。
《寄章徵君》是宋代诗人杨亿创作的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
水陆都无数舍程，
鱼符龟印苦相萦。
梦魂长绕龙门坂，
姓字终悬月旦凭。
鲍室清琴应独抚，
融樽渌醑共谁倾。
春深诗石苔衣驳，
雨过书斋草带生。
鸿实枕中初得术，
丹臺籍上已题名。
清谈宛有南朝体，
嘉遯全忘北阙情。
金马深严堪避世，
沧浪清浅未沾缨。
诸儒正议明堂事，
轧轧蒲轮即奉迎。
中文译文：
水陆都无数舍程，
鱼符龟印苦相萦。
梦魂长绕龙门坂，
姓字终悬月旦凭。
鲍室清琴应独抚，
融樽渌醑共谁倾。
春深诗石苔衣驳，
雨过书斋草带生。
鸿实枕中初得术，
丹臺籍上已题名。
清谈宛有南朝体，
嘉遯全忘北阙情。
金马深严堪避世，
沧浪清浅未沾缨。
诸儒正议明堂事，
轧轧蒲轮即奉迎。
诗意和赏析：
这首诗以寄托情意的方式，向诗人的友人章徵君表达了自己的思念之情。诗人通过描绘自己的境遇和心境，展示了对友人的深情厚意。
诗的开篇写到作者身处的地方，无论是水路还是陆路，都无法计算数得清舍程，表达了作者的远离之感。接着写到鱼符和龟印，这是古代官员的徽章和印章，暗示了作者身份的尴尬和困扰。
诗的下一段，诗人描述了自己的梦魂长久环绕在龙门坂，意味着他思念之情的长久挂念。姓字终悬月旦凭，表示作者的身份和名字一直未能得到应有的承认和尊重。
接下来，诗人写到鲍室清琴，表达了他寂寞无依的心境，只能独自抚琴。融樽渌醑共谁倾，表达了作者渴望与人共享欢乐时光，但却无人可倾诉。
诗的第三段，描绘了春深时诗石上的苔衣驳，雨过后书斋中的草带生，以自然景物的变化来反映作者内心的动荡和思绪的纷乱。
接下来的两句，鸿实枕中初得术，丹臺籍上已题名，表达了作者在学问上的进步和成就，但却无法被广泛认可和赞誉。
最后两句，清谈宛有南朝体，嘉遯全忘北阙情，表达了诗人对南朝文化和南朝清谈风格的喜爱，而对北方官场的冷漠和远离之情。
整首诗以对友人的思念和自身处境的表达为主题，通过描绘自然景物和个人情感，展现了诗人内心的孤独、迷茫和渴望。诗中运用了对比和意象的手法，使得诗情更加深沉而含蓄。这首诗词展现了宋代士人的情感体验和对理想境遇的向往，同时也反映了时代背景下的个人困境和社会冷漠。
jì zhāng zhēng jūn
寄章徵君
shuǐ lù dōu wú shù shě chéng, yú fú guī yìn kǔ xiāng yíng.
水陆都无数舍程，鱼符龟印苦相萦。
mèng hún zhǎng rào lóng mén bǎn, xìng zì zhōng xuán yuè dàn píng.
梦魂长绕龙门坂，姓字终悬月旦凭。
bào shì qīng qín yīng dú fǔ, róng zūn lù xǔ gòng shuí qīng.
鲍室清琴应独抚，融樽渌醑共谁倾。
chūn shēn shī shí tái yī bó, yǔ guò shū zhāi cǎo dài shēng.
春深诗石苔衣驳，雨过书斋草带生。
hóng shí zhěn zhōng chū dé shù, dān tái jí shàng yǐ tí míng.
鸿实枕中初得术，丹臺籍上已题名。
qīng tán wǎn yǒu nán cháo tǐ, jiā dùn quán wàng běi quē qíng.
清谈宛有南朝体，嘉遯全忘北阙情。
jīn mǎ shēn yán kān bì shì, cāng láng qīng qiǎn wèi zhān yīng.
金马深严堪避世，沧浪清浅未沾缨。
zhū rú zhèng yì míng táng shì, yà yà pú lún jí fèng yíng.
诸儒正议明堂事，轧轧蒲轮即奉迎。
拼音：yǔ guò shū zhāi cǎo dài shēng
平仄：仄仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平八庚
杨亿（974—1020）北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。年十一，太宗闻其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节，在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土木，求仙祀神的迷信活动。卒谥文，人称杨文公。
史馆修书
杨亿博览强记，尤长于典章制度。曾参预修《太宗实录》，主修《册府元龟》，咸平元年（998）书成。景德二年（1005）与王钦若主修《册府元龟》。
诗作
在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等人唱和。他将唱和诗编为《西昆酬唱集》。杨亿在《西昆酬唱集序》中说他们写诗的目的是“在览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切磋”，在这种观点指导下写的诗，其题材范围必然是比较狭隘的。全集70个诗题，主要有三类题材：一是借古喻今的怀古脉史诗，如《始皇》、《宜曲》、《汉武》、《南朝》、《明皇》等皆属此类；二是描摹物态的咏物诗，如《鹤》、《梨》、《柳絮》《萤》、《泪》等；三是描写流连光景生活内容的闲适诗，如《直夜》、《夜宴》、《别墅》等。集内诗歌重雕琢用典，铺陈词藻，讲究声律，被称为“西昆体”，在宋初诗坛上影响颇大。在西昆诗人中，杨亿是比较突出的一个，朱熹评之为“巧中犹有混成底意思，便巧得来不觉”(《朱子语类》卷一百三十九)。他的诗歌创作与探索为后来欧阳修领导的北宋诗文革新运动提供了经验与教训，是宋诗发展过程中不可缺少的一环。
西昆体
以杨亿为代表的西昆体是北宋初期诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，其以李商隐为楷模的诗歌风尚主宰了宋初整个诗坛。相对而言，以学习白居易为宗旨的白体（代表人物王禹），以学习贾岛、姚合为主的晚唐体（代表人物林逋），则是两个松散的诗人群体，其影响都不及西昆体。西昆体诗虽孕育于宋初馆阁唱和之风，但不能说是贵族文学，其代表人物杨亿风骨清亮，具有独立于皇权的人格意识，在他身上显示了宋代士人典型的气质人品；西昆体与白体，不仅对立，而且相互渗透、并行发展，故它实际上是白体、义山体、唐彦谦体混合的产物，一方面重视知识积累和文化素养，符合宋代文化的内转趋势，另一方面使白诗和晚唐诗的讽谕精神在馆阁唱和这一特定创作机遇中得到了传承；杨亿咏史诗的规讽之意，以及他的咏物、咏怀诗中的个人感怀，可称盛世哀音。 因此，杨亿为首的西昆体不仅仅是对晚唐诗风的“简单复归”，它为真正的“宋调”的成立也作出了一定的贡献。西昆体虽然没有能在唐诗之外开辟新的境界，但是相对平直浅陋的五代诗风而言，它整饰、典丽、深密的诗风毕竟意味着艺术上的进步。在宋初诗坛弥漫着白体和晚唐体崇尚白描、少用典故的诗风背景下，西昆体的出现无疑令人耳目一新。
文章
他又以骈文名世。著作多佚，今存《武夷新集》20卷（诗五卷、杂文十五卷），有《浦城遗书》本，《品藻堂四库全书萃要》本。又有《杨文公谈苑》15卷，记述平生见闻，原书已佚。《宋朝事实类苑》及《说郛》等书中尚存100多条；《类说》也引60多条，但有删节。《谈苑》涉及文人轶事、民情风俗、里巷琐事，有文学史料价值。
杨文公时常告诫他的学生，做文章应该避免套用方言俗语。不久，他拟了一篇奏章，里面有句话说：“伏惟陛下德迈九皇”。有个学生郑戬看了，觉得 “德迈九皇”读音很像 “得卖韭黄”（韭菜的根叫韭黄），便立刻请教他说：‘不知道什么时候得卖生菜？”杨亿给这一问引得大笑起来，于是把这一句改掉了。
寇准在中书省。和同事们嬉戏做对子，他说：“水底日为天上日。（水底中的太阳是天空中的太阳）”没有谁能对出，恰好杨亿来报告事情，于是别人请他对对子。杨亿紧接着（对方）刚停的话音说：“眼中人是面前人。（眼睛里面的人是面前的人）”所有在座的人都称这是好对子。
杨亿（974年－1020年12月17日），字大年，建宁州浦城（今福建省浦城县）人。
7岁能文，十岁能赋诗，十一岁时在京城即兴赋诗《喜朝京阙》：“七闽波渺邈，双阙气 。晓登云外岭，夜渡月中潮。愿秉清忠节，终身立圣朝。年少时便有“愿秉清忠节，终身立圣朝”之志，太宗甚为赏异。
淳化三年（公元992年）赐进士及第；历任著作佐郎、知制诰。真宗时为翰林学士、户部郎中，知制诰，文格雄健，才思敏捷。真宗后期，为群小包围，王钦若、丁谓、陈彭年等人，希上邀宠，杨亿侧于其间，遭到排挤，处境艰危。
他反对真宗搞劳民伤财的祀神求仙，其仕宦生涯也并不都在馆阁之中，他曾多次出任地方官，接触过较为广阔的生活。