“藓痕缘屋壁”出自宋代杨亿的《已亥年郡中夏旱徧祷群望喜有甘泽之应》，诗句共5个字，诗句拼音为：xiǎn hén yuán wū bì，诗句平仄：仄平平平仄。
“藓痕缘屋壁”全诗：
旱魃偏为虐，陽烏益以骄。
何曾柱礎润，唯恐土山焦。
请祷弥增洁，阴灵亦孔昭。
云兴不待族，风细欲鸣条。
隐辚雷车转，霏微雨足飘。
层阴低匝野，鸿霈近连宵。
庭树含佳色，村田长善苗。
藓痕缘屋壁，泉脈吐山椒。
辙鲋那忧涸，园蔬岂待浇。
官渠逗水急，客路裛尘销。
掾吏阶前贺，耕夫垅上谣。
秋成知有幸，岁欲近玄枵。
《已亥年郡中夏旱徧祷群望喜有甘泽之应》是杨亿在宋代创作的一首诗词。以下是它的中文译文、诗意和赏析：
译文：
已经是亥年，夏季旱情遍布全郡。
旱魃肆虐，炎热的太阳更加傲慢。
何曾有柱石滋润，只怕土山都要焦枯。
请祈祷，增加洁净之气，阴灵也会显圣。
乌云兴起，不等待一族，微风欲吹动稻田。
隐隐雷声，车辙转动，纷纷细雨飘洒。
浓密的云层低垂在田野上，洪水降临，接连不断。
庭院的树木含着美丽的颜色，乡村的田地长出茂盛的苗。
青苔痕迹沿着屋壁，泉水喷涌出山椒的香味。
车辙的鱼儿不必担忧干涸，园中的蔬菜也无需等待浇灌。
官渠中水流急速，客路上的尘埃消散。
官员和吏员在台阶前庆贺，农夫在田埂上唱歌。
秋季丰收的喜讯已经传来，岁月即将接近深秋。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了夏季旱情严重的景象，表达了人们对于天降甘露、解除旱情的期盼和祈祷。诗中通过对自然景观的描绘，展示了旱情给人们生活带来的困境和焦虑，同时也抒发了对大自然的敬畏之情。
诗词运用了丰富的意象和修辞手法，如以旱魃和阳烏来象征旱情的严重和炎热的太阳；以庭树含佳色、村田长善苗来表现生机勃发的景象；以藓痕缘屋壁、泉脉吐山椒来形容干旱时的景象和渴望雨水的心情。同时，通过描写云兴、风细、雷车转动、微雨飘洒等自然现象，展现了希望的曙光和雨水即将到来的迹象。
这首诗词以简练的语言描绘了旱情的严重和人们对雨水的渴望，表达了作者对大自然的敬畏之情和对旱情解除的期盼。整体氛围凝重而又带有一丝希望，通过对自然景观的描绘，传达了人与自然的关系和人类对自然力量的无奈与敬畏。
yǐ hài nián jùn zhōng xià hàn biàn dǎo qún wàng xǐ yǒu gān zé zhī yīng
已亥年郡中夏旱徧祷群望喜有甘泽之应
hàn bá piān wèi nüè, yáng wū yì yǐ jiāo.
旱魃偏为虐，陽烏益以骄。
hé zēng zhù chǔ rùn, wéi kǒng tǔ shān jiāo.
何曾柱礎润，唯恐土山焦。
qǐng dǎo mí zēng jié, yīn líng yì kǒng zhāo.
请祷弥增洁，阴灵亦孔昭。
yún xìng bù dài zú, fēng xì yù míng tiáo.
云兴不待族，风细欲鸣条。
yǐn lín léi chē zhuǎn, fēi wēi yǔ zú piāo.
隐辚雷车转，霏微雨足飘。
céng yīn dī zā yě, hóng pèi jìn lián xiāo.
层阴低匝野，鸿霈近连宵。
tíng shù hán jiā sè, cūn tián zhǎng shàn miáo.
庭树含佳色，村田长善苗。
xiǎn hén yuán wū bì, quán mài tǔ shān jiāo.
藓痕缘屋壁，泉脈吐山椒。
zhé fù nà yōu hé, yuán shū qǐ dài jiāo.
辙鲋那忧涸，园蔬岂待浇。
guān qú dòu shuǐ jí, kè lù yì chén xiāo.
官渠逗水急，客路裛尘销。
yuàn lì jiē qián hè, gēng fū lǒng shàng yáo.
掾吏阶前贺，耕夫垅上谣。
qiū chéng zhī yǒu xìng, suì yù jìn xuán xiāo.
秋成知有幸，岁欲近玄枵。
拼音：xiǎn hén yuán wū bì
平仄：仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 入声十二锡
杨亿（974—1020）北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。年十一，太宗闻其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节，在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土木，求仙祀神的迷信活动。卒谥文，人称杨文公。
史馆修书
杨亿博览强记，尤长于典章制度。曾参预修《太宗实录》，主修《册府元龟》，咸平元年（998）书成。景德二年（1005）与王钦若主修《册府元龟》。
诗作
在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等人唱和。他将唱和诗编为《西昆酬唱集》。杨亿在《西昆酬唱集序》中说他们写诗的目的是“在览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切磋”，在这种观点指导下写的诗，其题材范围必然是比较狭隘的。全集70个诗题，主要有三类题材：一是借古喻今的怀古脉史诗，如《始皇》、《宜曲》、《汉武》、《南朝》、《明皇》等皆属此类；二是描摹物态的咏物诗，如《鹤》、《梨》、《柳絮》《萤》、《泪》等；三是描写流连光景生活内容的闲适诗，如《直夜》、《夜宴》、《别墅》等。集内诗歌重雕琢用典，铺陈词藻，讲究声律，被称为“西昆体”，在宋初诗坛上影响颇大。在西昆诗人中，杨亿是比较突出的一个，朱熹评之为“巧中犹有混成底意思，便巧得来不觉”(《朱子语类》卷一百三十九)。他的诗歌创作与探索为后来欧阳修领导的北宋诗文革新运动提供了经验与教训，是宋诗发展过程中不可缺少的一环。
西昆体
以杨亿为代表的西昆体是北宋初期诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，其以李商隐为楷模的诗歌风尚主宰了宋初整个诗坛。相对而言，以学习白居易为宗旨的白体（代表人物王禹），以学习贾岛、姚合为主的晚唐体（代表人物林逋），则是两个松散的诗人群体，其影响都不及西昆体。西昆体诗虽孕育于宋初馆阁唱和之风，但不能说是贵族文学，其代表人物杨亿风骨清亮，具有独立于皇权的人格意识，在他身上显示了宋代士人典型的气质人品；西昆体与白体，不仅对立，而且相互渗透、并行发展，故它实际上是白体、义山体、唐彦谦体混合的产物，一方面重视知识积累和文化素养，符合宋代文化的内转趋势，另一方面使白诗和晚唐诗的讽谕精神在馆阁唱和这一特定创作机遇中得到了传承；杨亿咏史诗的规讽之意，以及他的咏物、咏怀诗中的个人感怀，可称盛世哀音。 因此，杨亿为首的西昆体不仅仅是对晚唐诗风的“简单复归”，它为真正的“宋调”的成立也作出了一定的贡献。西昆体虽然没有能在唐诗之外开辟新的境界，但是相对平直浅陋的五代诗风而言，它整饰、典丽、深密的诗风毕竟意味着艺术上的进步。在宋初诗坛弥漫着白体和晚唐体崇尚白描、少用典故的诗风背景下，西昆体的出现无疑令人耳目一新。
文章
他又以骈文名世。著作多佚，今存《武夷新集》20卷（诗五卷、杂文十五卷），有《浦城遗书》本，《品藻堂四库全书萃要》本。又有《杨文公谈苑》15卷，记述平生见闻，原书已佚。《宋朝事实类苑》及《说郛》等书中尚存100多条；《类说》也引60多条，但有删节。《谈苑》涉及文人轶事、民情风俗、里巷琐事，有文学史料价值。
杨文公时常告诫他的学生，做文章应该避免套用方言俗语。不久，他拟了一篇奏章，里面有句话说：“伏惟陛下德迈九皇”。有个学生郑戬看了，觉得 “德迈九皇”读音很像 “得卖韭黄”（韭菜的根叫韭黄），便立刻请教他说：‘不知道什么时候得卖生菜？”杨亿给这一问引得大笑起来，于是把这一句改掉了。
寇准在中书省。和同事们嬉戏做对子，他说：“水底日为天上日。（水底中的太阳是天空中的太阳）”没有谁能对出，恰好杨亿来报告事情，于是别人请他对对子。杨亿紧接着（对方）刚停的话音说：“眼中人是面前人。（眼睛里面的人是面前的人）”所有在座的人都称这是好对子。
杨亿（974年－1020年12月17日），字大年，建宁州浦城（今福建省浦城县）人。
7岁能文，十岁能赋诗，十一岁时在京城即兴赋诗《喜朝京阙》：“七闽波渺邈，双阙气 。晓登云外岭，夜渡月中潮。愿秉清忠节，终身立圣朝。年少时便有“愿秉清忠节，终身立圣朝”之志，太宗甚为赏异。
淳化三年（公元992年）赐进士及第；历任著作佐郎、知制诰。真宗时为翰林学士、户部郎中，知制诰，文格雄健，才思敏捷。真宗后期，为群小包围，王钦若、丁谓、陈彭年等人，希上邀宠，杨亿侧于其间，遭到排挤，处境艰危。
他反对真宗搞劳民伤财的祀神求仙，其仕宦生涯也并不都在馆阁之中，他曾多次出任地方官，接触过较为广阔的生活。