“留却一枝河畔柳”出自唐代许浑的《重别（时诸妓同饯，一作重别曾主簿）》，诗句共7个字，诗句拼音为：liú què yī zhī hé pàn liǔ，诗句平仄：平仄平平平仄仄。
“留却一枝河畔柳”全诗：
泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。
重别（时诸妓同饯，一作重别曾主簿）
泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。
中文译文：
泪水沿着红妆的脸颊滴湿了罗巾，我们再次登上兰舟频频劝酒。
告别时，只留下一枝生长在河畔上的柳树，明天早晨可能还会有离去的人。
诗意与赏析：
这是一首离别之作，描述了作别时的情景和离别后的思念之情。诗人通过描写诸妓同饯的场景，表现出离别时的悲伤和不舍。泪水滴湿了红妆的罗巾，显示出诗人内心深处的哀愁之情。
重复系上兰舟劝酒的情节，暗示了饯别的过程是重复、频繁的，可能是为了掩盖内心的痛苦。虽然表面上是欢饮，但内心却无法平复的思念之情仍然存在。
诗的最后两句表达了离别后的感叹和对将要离去的人的思念。留下了一枝长在河畔上的柳树，象征着诗人的离别；而明天早晨，也许还会有其他人要离去，离别不断。
整首诗通过描绘离别的情景，表达了诗人对离别的痛苦和对远行人的思念之情。离别是人生常态，但也是痛苦的，无论是离别的时刻还是离别后的思念都让人感到伤感。
zhòng bié shí zhū jì tóng jiàn, yī zuò zhòng bié céng zhǔ bù
重别（时诸妓同饯，一作重别曾主簿）
lèi yán hóng fěn shī luó jīn, zhòng xì lán zhōu quàn jiǔ pín.
泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
liú què yī zhī hé pàn liǔ, míng cháo yóu yǒu yuǎn xíng rén.
留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。
拼音：liú què yī zhī hé pàn liǔ
平仄：平仄平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声二十五有
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。