“南枝度腊开全少”出自宋代周邦彦的《丑奴儿》，诗句共7个字，诗句拼音为：nán zhī dù là kāi quán shǎo，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“南枝度腊开全少”全诗：
南枝度腊开全少，疏影当轩。
一种宜寒。
自共清蟾别有缘。
江南风味依然在，玉貌韶颜。
今夜凭阑。
不似钗头子细看。
《丑奴儿》是一首宋代的诗词，作者是周邦彦。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
《丑奴儿》中文译文：
南枝度腊开全少，
疏影当轩。
一种宜寒。
自共清蟾别有缘。
江南风味依然在，
玉貌韶颜。
今夜凭阑。
不似钗头子细看。
诗意和赏析：
《丑奴儿》是一首描写美丽女子的诗词。诗中通过对女子的形象描绘和情感表达，展现了作者对美的追求和对女子的赞美之情。
诗的开头，“南枝度腊开全少”，描绘了冬天南方的枝条上已经开满了嫩芽，显示了春天即将来临的迹象。接着，“疏影当轩，一种宜寒”，以淡雅的语言描绘了女子身姿在轩窗前的稀疏影影绰绰，给人一种清幽宜人的感觉。
下一句，“自共清蟾别有缘”，表达了作者与女子有着特殊的缘分，暗示了两人之间的情感纠葛。接着，“江南风味依然在，玉貌韶颜”，描绘了女子依然保持江南女子的特色，拥有美丽的容貌和动人的风采。
最后两句，“今夜凭阑，不似钗头子细看”，表达了作者在今夜靠在栏杆上凝望女子，发现她的美丽不同于平常的钗头子（头饰）细看，更加动人。
整首诗以细腻、含蓄的语言描绘了作者对美丽女子的倾慕之情，通过对女子形象的描绘，展示了作者对美的追求和对女子的赞美之情。同时，诗中贯穿着江南的风味和特色，给人一种静谧、优雅的感觉。这首诗在情感表达和描绘细节上都展现了周邦彦独特的艺术才华。
chǒu nú ér
丑奴儿
nán zhī dù là kāi quán shǎo, shū yǐng dāng xuān.
南枝度腊开全少，疏影当轩。
yī zhǒng yí hán.
一种宜寒。
zì gòng qīng chán bié yǒu yuán.
自共清蟾别有缘。
jiāng nán fēng wèi yī rán zài, yù mào sháo yán.
江南风味依然在，玉貌韶颜。
jīn yè píng lán.
今夜凭阑。
bù shì chāi tóu zǐ xì kàn.
不似钗头子细看。
拼音：nán zhī dù là kāi quán shǎo
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十七筱 (仄韵) 去声十八啸
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。