“潮寒水国秋砧早”出自唐代许浑的《祗命许昌自郊居，移就公馆秋日寄茅山高拾遗》，诗句共7个字，诗句拼音为：cháo hán shuǐ guó qiū zhēn zǎo，诗句平仄：平平仄平平平仄。
“潮寒水国秋砧早”全诗：
一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。
潮寒水国秋砧早，月暗山城夜漏稀。
岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
中年未识从军乐，虚近三茅望少微。
祗命许昌自郊居，移就公馆秋日寄茅山高拾遗。
朝代：唐代
作者：许浑
一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。
潮寒水国秋砧早，月暗山城夜漏稀。
岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
中年未识从军乐，虚近三茅望少微。
【中文译文】
荣幸得到上级的命令，我搬到昌城的自然风光环绕的郊区居住。现在我已经住在公馆里，写这首诗是在秋天，寄送给茅山高拾遗。
我吹笛在风中，万叶随风飞舞；我奋力前行，携带刀笔换上荷叶衣裳。秋天的浪潮冰冷，早早敲响了水国的砧杵；夜晚月色昏暗，山城的门楼漏钟声稀。
岩石响声从远处传来，听到是樵夫经过；深水湾波浪汹涌，远远送走了归来的钓童。我年过半百，却没有领悟到从军获得的快乐与乐趣，只是虚近三茅，望着茫茫无际的微红。
【诗意和赏析】
这首诗描述了诗人许浑的生活环境和一些情感体悟。
诗人为了回应上级的命令，搬到了昌城的郊区居住。这里的环境优美，有茅山高拾遗的景色，促使他写下这首送给茅山高拾遗的诗。
诗中描绘了秋天的景色，让人感受到了秋天的凉爽。一笛吹奏，万叶随风飞舞，给人一种悠然自得的感觉。诗人强携刀笔，象征着他怀才不遇的状态，换上荷叶衣裳，也许是为了表达他对清贫自然的向往。
诗中还描绘了月夜山城的景色，夜晚的月色昏暗，山城的钟声稀，给人一种宁静和孤寂的感觉。这种宁静孤寂的氛围与诗人内心的孤独和欲望相呼应。
诗人通过描述岩石的响声和浦深的波浪，描绘了远方的景象，表达了他对远方的向往和对外面世界的渴望。
最后两句表达了诗人对中年后悔没有从军获得快乐的感叹。他说自己虚近三茅，望少微，表示自己身临其境，却未能获得内心真正想要的幸福与满足。
整首诗意境开阔，婉转悠扬，描绘了美丽的自然景色，并通过人物形象和寥寥数语，抒发了诗人内心的情感和欲望。
zhī mìng xǔ chāng zì jiāo jū, yí jiù gōng guǎn qiū rì jì máo shān gāo shí yí
祗命许昌自郊居，移就公馆秋日寄茅山高拾遗
yī dí yíng fēng wàn yè fēi, qiáng xié dāo bǐ huàn hé yī.
一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。
cháo hán shuǐ guó qiū zhēn zǎo,
潮寒水国秋砧早，
yuè àn shān chéng yè lòu xī.
月暗山城夜漏稀。
yán xiǎng yuǎn wén qiáo kè guò, pǔ shēn yáo sòng diào tóng guī.
岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
zhōng nián wèi shí cóng jūn yuè, xū jìn sān máo wàng shǎo wēi.
中年未识从军乐，虚近三茅望少微。
拼音：cháo hán shuǐ guó qiū zhēn zǎo
平仄：平平仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十九皓
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。