“瑶琴闲理”出自宋代程垓的《祝英台（晚春）》，诗句共4个字，诗句拼音为：yáo qín xián lǐ，诗句平仄：平平平仄。
“瑶琴闲理”全诗：
坠红轻，浓绿润，深院又春晚。
睡起厌厌，无语小妆懒。
可堪三月风光，五更魂梦，又都被、杜鹃催攒。
怎消遣。
人道愁与春归，春归愁未断。
闲倚银屏，羞怕泪痕满。
断肠沈水重熏，瑶琴闲理，奈依旧、夜寒人远。
《祝英台（晚春）》是宋代程垓创作的一首诗词。下面是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
译文：
红花飘落轻盈，绿草浓郁润泽，深院中春天又晚了。
醒来后感到厌倦，无话可说，小妆懒散。
三月的风景如此美丽，却在午夜梦魂里，被杜鹃的呼唤所打扰。
如何消遣呢？
人们常说愁苦和春天的归来，春天归来，愁苦仍未消散。
闲坐在银屏前，害怕泪痕盈满。
伤心欲绝，深沉得像沉水，瑶琴闲敲弹，可依旧是夜寒人远。
诗意：
这首诗词描绘了一个晚春时节的情景。红花飘落、绿草浓郁，表现了春天的繁华和生机。然而，诗中的主人公却感到厌倦和无语，小妆懒散，似乎对春天的美景已经失去了兴趣。尽管春光明媚，但她的心情却被杜鹃的呼唤和内心的愁苦所困扰。她感到孤独和远离亲人，坐在银屏前，害怕泪水满眼。她的心情如同沉入了深水中，琴声轻轻弹奏，夜寒使她感到更加孤寂。
赏析：
这首诗词通过细腻的描写和意境的构建，展现了主人公内心的孤独和愁苦。诗中运用了鲜明的对比手法，红花与绿草、春景与内心的忧伤形成鲜明的对照，增强了情感的冲击力。诗人通过描写主人公的心情，反映了人们常常在美丽的春天中感到孤独和忧愁的现象，以及生活中的种种不如意和思乡之情。整首诗情感真挚，意境深远，表达了作者对人生的思考和对时光流转的感慨。
zhù yīng tái wǎn chūn
祝英台（晚春）
zhuì hóng qīng, nóng lǜ rùn, shēn yuàn yòu chūn wǎn.
坠红轻，浓绿润，深院又春晚。
shuì qǐ yàn yàn, wú yǔ xiǎo zhuāng lǎn.
睡起厌厌，无语小妆懒。
kě kān sān yuè fēng guāng, wǔ gēng hún mèng, yòu dōu bèi dù juān cuī zǎn.
可堪三月风光，五更魂梦，又都被、杜鹃催攒。
zěn xiāo qiǎn.
怎消遣。
rén dào chóu yǔ chūn guī, chūn guī chóu wèi duàn.
人道愁与春归，春归愁未断。
xián yǐ yín píng, xiū pà lèi hén mǎn.
闲倚银屏，羞怕泪痕满。
duàn cháng shěn shuǐ zhòng xūn, yáo qín xián lǐ, nài yī jiù yè hán rén yuǎn.
断肠沈水重熏，瑶琴闲理，奈依旧、夜寒人远。
拼音：yáo qín xián lǐ
平仄：平平平仄
韵脚：(仄韵) 上声四纸
「程垓」字正伯，眉山（今属四川）人。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。淳熙十三年（1186）游临安，陆游为其所藏山谷帖作跋，未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年（1192），已五十许，杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年（1194）乡人王称序其词，谓“程正伯以诗词名，乡之人所知也。余顷岁游都下，数见朝士，往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》：“程正伯凄婉绵丽，与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》（一作《书舟雅词》）一卷。
南宋词人。字正伯，号书舟。眉山（今属四川）人。生卒年不详。
孝宗淳熙间曾游临安。光宗时尚未仕宦。有《书舟词》。存词150余首。杨慎《词品》称程垓为"东坡之中表也"。但程垓成年时，东坡卒已久，其误甚明。毛晋《书舟词跋》及《四库全书总目》亦沿杨慎之误。近人况周颐《蕙风词话》卷四考辨甚详。
程垓词今存157首。其词作反映生活面较窄,多写羁旅行役、离愁别绪，情意凄婉。如〔满庭芳〕"问故乡何日,重见吾庐";〔酷相思〕"月挂霜林寒欲坠"。不过他的长调很工丽潇洒，如〔摸鱼儿〕"掩凄凉黄昏庭院"。在临安所写的〔凤栖梧〕"蜀客望乡归不去"，"忧国丹心曾独许",表现了作者的忧国之情与乡思,语浅情深。其词风深受柳永词的影响，所以冯煦《蒿庵论词》称其词"凄婉绵丽，与草窗（周密）所录《绝妙好词》家法相近"。程垓的词在风格情调上，都与柳永词有近似的地方，所以有人将他的词看作是柳词的余绪（薛砺若《宋词通论》）。但柳词虽有“森秀幽畅”的长处，也有“俚艳近俗”的短处。程垓词却能扬其长而避其短，潇洒脱俗，挚婉蕴藉，深为后人所称赏。