“白首萤窗未见招”出自唐代许浑的《送前东阳于明府由鄂渚归故林》，诗句共7个字，诗句拼音为：bái shǒu yíng chuāng wèi jiàn zhāo，诗句平仄：平仄平平仄仄平。
“白首萤窗未见招”全诗：
结束征东换黑貂，灞西风雨正潇潇。
茂陵久病书千卷，彭泽初归酒一瓢。
帆背夕阳湓水阔，棹经沧海甑山遥。
殷勤为谢南溪客，白首萤窗未见招。
《送前东阳于明府由鄂渚归故林》是唐代许浑创作的一首诗。诗意描绘了诗人送别好友东阳，他从鄂渚归故乡林中，表达自己对友人的深厚情谊和对友人离去的留恋之情。
诗词的中文译文如下：
结束征东换黑貂，
灞西风雨正潇潇。
茂陵久病书千卷，
彭泽初归酒一瓢。
帆背夕阳湓水阔，
棹经沧海甑山遥。
殷勤为谢南溪客，
白首萤窗未见招。
诗意是通过描述诗人送别好友东阳归乡的场景，表达了诗人对友谊的珍视、对别离的感伤以及对友人前程的祝福之情。
在诗的开头，诗人提到了东阳结束了东征，换回了黑貂，象征着东阳从征战归来。接着诗人描述了灞西的风雨，表现出旅途中的艰苦和不易。进入诗的中段，诗人用“茂陵久病书千卷”来形容东阳久病，表达了友人身体不佳的遗憾。接着又提到东阳初归彭泽，仅喝一瓢酒，可见东阳对故乡的深厚感情。在诗的结尾部分，诗人用“帆背夕阳湓水阔，棹经沧海甑山遥”来描绘东阳远离家乡的情景，表达了对友人远行的留恋之情。最后，诗人表达了自己的殷勤之情，希望南溪客能理解和接受他的心意，但自己已年老，仍守着萤窗，未曾见到友人前来拜访，表现出对友谊的可贵和对友人的祝福。
整首诗以描写友人归乡为主题，通过对细腻的描写表达了诗人对友人的思念和祝福之情。同时，诗歌语言流畅，意境唯美，通过景物描写和感情表达相融合的方式，给人以深情而又哀怨的感觉。
sòng qián dōng yáng yú míng fǔ yóu è zhǔ guī gù lín
送前东阳于明府由鄂渚归故林
jié shù zhēng dōng huàn hēi diāo, bà xī fēng yǔ zhèng xiāo xiāo.
结束征东换黑貂，灞西风雨正潇潇。
mào líng jiǔ bìng shū qiān juǎn,
茂陵久病书千卷，
péng zé chū guī jiǔ yī piáo.
彭泽初归酒一瓢。
fān bèi xī yáng pén shuǐ kuò, zhào jīng cāng hǎi zèng shān yáo.
帆背夕阳湓水阔，棹经沧海甑山遥。
yīn qín wèi xiè nán xī kè, bái shǒu yíng chuāng wèi jiàn zhāo.
殷勤为谢南溪客，白首萤窗未见招。
拼音：bái shǒu yíng chuāng wèi jiàn zhāo
平仄：平仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平二萧
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。