“身闲白日长”出自唐代许浑的《晓过郁林寺戏呈李明府》，诗句共5个字，诗句拼音为：shēn xián bái rì zhǎng，诗句平仄：平平平仄仄。
“身闲白日长”全诗：
身闲白日长，何处不寻芳。
山崦登楼寺，谿湾泊晚樯。
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。
若指求仙路，刘郎学阮郎。
晓过郁林寺戏呈李明府
身闲白日长，何处不寻芳。
山崦登楼寺，谿湾泊晚樯。
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。
若指求仙路，刘郎学阮郎。
译文：
早晨经过郁林寺，向李明府表演。
一身闲暇，白天变得很长，无论在哪里，都在寻找美景。
登上山岭，来到楼阁寺庙，船只停泊在湖谷中享受傍晚的宁静。
洞中的花朵吸引着蜜蜂，让蜜蜂聚集采蜜；山岩上的柏树香气，吸引了麝香留连不去。
如果有人问怎么寻找仙境之路，我会告诉他学习像刘郎和阮郎一样。
诗意和赏析：
这首诗是许浑在唐代时期写的，向李明府表演的作品。通过描绘大自然的美丽景色和寻找仙境之路的意愿，展现了作者对自然的热爱以及对宁静与仙境的向往之情。
诗的开头以“身闲白日长”来表达身处闲暇的状态和时间似乎变得很长的感觉。接着，作者表达了自己无论在哪里都要寻找美好景色的决心，无论是登上山岭的寺庙还是在湖谷泊船，都能感受到大自然的美妙。
在下半部分的描写中，作者用“洞花蜂聚蜜”和“岩柏麝留香”来描述山中的花和树的香气。这些描写使读者能够感受到山林的自然美丽和如诗如画的景色，也传达了作者对于自然山林中生命与美的敬仰。
最后，作者用“若指求仙路，刘郎学阮郎”来表示对寻找仙境之路的思考。刘郎和阮郎都是优秀的文人，他们有一种追求与放松的生活态度，也是许多人所向往的生活方式。作者通过提到这两个人，暗示寻找仙境之路需要学习他们的优点和学习如何享受生活。
总的来说，这首诗通过描绘大自然的美丽和寻找仙境之路的愿望，传递了对自然之美和宁静生活的热爱与向往之情。同时，诗中对刘郎和阮郎的赞美，也体现了对优秀人物的敬佩和学习的态度。
xiǎo guò yù lín sì xì chéng lǐ míng fǔ
晓过郁林寺戏呈李明府
shēn xián bái rì zhǎng, hé chǔ bù xún fāng.
身闲白日长，何处不寻芳。
shān yān dēng lóu sì, xī wān bó wǎn qiáng.
山崦登楼寺，谿湾泊晚樯。
dòng huā fēng jù mì, yán bǎi shè liú xiāng.
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。
ruò zhǐ qiú xiān lù, liú láng xué ruǎn láng.
若指求仙路，刘郎学阮郎。
拼音：shēn xián bái rì zhǎng
平仄：平平平仄仄
韵脚：(平韵) 下平七阳 (仄韵) 上声二十二养
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。