“短梦深宫”出自宋代王沂孙的《齐天乐（蝉）》，诗句共4个字，诗句拼音为：duǎn mèng shēn gōng，诗句平仄：仄仄平平。
“短梦深宫”全诗：
绿槐千树西窗悄，厌厌昼眠惊起。
饮露身轻，吟风翅薄，半翦冰笺谁寄。
凄凉倦耳。
漫重拂琴丝，怕寻冠珥。
短梦深宫，向人犹自诉憔悴。
残虹收尽过雨，晚来频断续，都是秋意。
病叶难留，纤柯易老，空忆斜阳身世。
窗明月碎。
甚已绝余音，尚遗枯蜕。
鬓影参差，断魂青镜里。
《齐天乐（蝉）》是一首宋代王沂孙所作的诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
绿槐千树西窗悄，
翠绿的槐树在西窗下静谧，
Silent beneath the west window, the green locust trees,
厌厌昼眠惊起。
厌倦了白天的沉睡，惊醒了。
Tired of daytime slumber, it startles awake.
饮露身轻，吟风翅薄，
喝露水的身躯轻盈，吟唱着微风中，
Drinking dew, its body light, chanting in the gentle breeze,
半翦冰笺谁寄。
半翅修剪的冰轻纸上，是谁寄来的？
Half-trimmed ice paper, who sent it?
凄凉倦耳。
凄凉的声音疲倦了耳朵。
Sorrowful and weary ears.
漫重拂琴丝，怕寻冠珥。
不断地拨动琴弦，害怕寻找冠珥。
Continuously plucking the strings of the qin, fearing to seek the hairpin.
短梦深宫，向人犹自诉憔悴。
短暂的梦境在深宫里，向人们自述着疲惫。
Short dreams in the deep palace, self-revealing weariness to others.
残虹收尽过雨，
残存的虹彩消失在雨中，
The remaining rainbow disappears in the rain,
晚来频断续，都是秋意。
晚来时时断续，都是秋天的意味。
Intermittent in the evening, it's all about autumn.
病叶难留，纤柯易老，
病叶难以停留，纤弱的身躯易于衰老，
Sick leaves are hard to stay, fragile bodies are prone to aging,
空忆斜阳身世。
空虚地回忆斜阳的身世。
Empty memories of the slanting sun's life.
窗明月碎。
窗户明亮，月光散乱。
The window is bright, the moonlight is fragmented.
甚已绝余音，尚遗枯蜕。
已经绝了余音，仍然残留着蜕变的痕迹。
Already extinguished are the lingering sounds, yet remnants of transformations remain.
鬓影参差，断魂青镜里。
鬓发的影子参差不齐，在断魂的青镜中。
Uneven shadows of the temples, in the shattered soul's green mirror.
诗词《齐天乐（蝉）》通过描绘一只蝉的形象，表达了蝉的短暂而悲凉的生命状态。蝉在绿槐树下静谧地醒来，它轻盈地喝露水、吟唱着微风中，但它的声音疲倦了人们的耳朵。蝉拨动琴弦，它的声音如短暂的梦境，在深宫中述说着它的疲惫。秋天来临，蝉的声音逐渐消失在雨中，只剩下几丝断断续续的声音，预示着秋天的到来。蝉的叶子难以停留，身躯易于衰老，它空虚地回忆着斜阳的身世。最后，诗人通过描绘蝉的鬓发影子和断魂的青镜，表达了蝉作为短暂生命的悲凉和无常。整首诗词以细腻而凄美的语言描写了蝉的生命瞬间和存在的脆弱，传达了生命的短暂和无常，以及人们对于时光流逝和岁月变迁的感慨和忧伤。
该诗词运用形象生动的描写手法，通过对蝉的声音、行为和形象的细腻描绘，将读者带入到一个凄美的意境中。诗人通过蝉作为一个寄托和象征，表达了人们对于时光流逝的无奈和对于美好事物短暂存在的感慨。
总的来说，这首诗词《齐天乐（蝉）》以细腻而凄美的语言描绘了蝉的短暂而悲凉的生命状态，通过蝉的形象传达了生命的无常和时间的流逝，引发人们对于时光的感慨和对于美好事物短暂存在的忧伤。
qí tiān lè chán
齐天乐（蝉）
lǜ huái qiān shù xī chuāng qiāo, yàn yàn zhòu mián jīng qǐ.
绿槐千树西窗悄，厌厌昼眠惊起。
yǐn lù shēn qīng, yín fēng chì báo, bàn jiǎn bīng jiān shuí jì.
饮露身轻，吟风翅薄，半翦冰笺谁寄。
qī liáng juàn ěr.
凄凉倦耳。
màn zhòng fú qín sī, pà xún guān ěr.
漫重拂琴丝，怕寻冠珥。
duǎn mèng shēn gōng, xiàng rén yóu zì sù qiáo cuì.
短梦深宫，向人犹自诉憔悴。
cán hóng shōu jǐn guò yǔ, wǎn lái pín duàn xù, dōu shì qiū yì.
残虹收尽过雨，晚来频断续，都是秋意。
bìng yè nán liú, xiān kē yì lǎo, kōng yì xié yáng shēn shì.
病叶难留，纤柯易老，空忆斜阳身世。
chuāng míng yuè suì.
窗明月碎。
shén yǐ jué yú yīn, shàng yí kū tuì.
甚已绝余音，尚遗枯蜕。
bìn yǐng cēn cī, duàn hún qīng jìng lǐ.
鬓影参差，断魂青镜里。
拼音：duǎn mèng shēn gōng
平仄：仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平一东
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。