“莫教纤手嗅东风”出自明代杨基的《省掖观梅和宋草堂韵》，诗句共7个字，诗句拼音为：mò jiào qiàn shǒu xiù dōng fēng，诗句平仄：仄仄仄仄仄平平。
“莫教纤手嗅东风”全诗：
玉肌瘦怯春风恼，唇红不褪香云老。
绮窗人静月初圆，笑觉飞琼颜色槁。
罗幄铜瓶小几边，银灯疏影砚台前。
一株初破休轻折，半朵犹含最可怜。
宫妆近眼人争爱，却恐愁多零落快。
莫教纤手嗅东风，谁画生香与真态。
《省掖观梅和宋草堂韵》是明代诗人杨基的作品。这首诗描绘了一幅梅花的景象，并表达了对梅花的赞美和思考。
诗意和赏析：
这首诗以梅花为主题，通过对梅花的描绘，表达了作者对梅花的喜爱和思考。诗中的梅花被赋予了人的形象，给人一种瘦弱、娇美的感觉。诗中的梅花玉肌瘦怯，受到了春风的干扰而恼怒，唇红不褪香云老，即使时间过去，梅花依然保持着它的娇艳和芬芳。
诗人通过细腻的描写，展示了梅花的美丽和坚强。诗中的绮窗人静、月初圆，给人一种宁静的感觉，与梅花的纯洁和孤傲相呼应。笑觉飞琼颜色槁，表达了梅花在岁月中的变迁，但即使如此，梅花仍然保持着自己的美丽。
诗中还描写了一个小小的空间，有罗幄、铜瓶、小几、银灯和砚台。这些细节营造了一个雅致而温馨的环境，与梅花的娇媚相得益彰。一株初破休轻折，半朵犹含最可怜，表达了诗人对梅花的怜惜之情。
最后两句诗表达了诗人对梅花的思考。宫妆近眼人争爱，却恐愁多零落快，诗人认为梅花的美丽是让人争相喜爱的，但同时也担心梅花的寿命短暂，容易凋零。莫教纤手嗅东风，谁画生香与真态，诗人希望人们不要摘取梅花，而是让梅花自由地在东风中绽放。他思考着谁能够真正地描绘出梅花的生动和真实。
这首诗通过对梅花的描绘，展示了梅花的坚强、娇媚和短暂的美丽。诗人通过对梅花的思考，也折射出他对生命和美的理解和感悟。
shěng yē guān méi hé sòng cǎo táng yùn
省掖观梅和宋草堂韵
yù jī shòu qiè chūn fēng nǎo, chún hóng bù tuì xiāng yún lǎo.
玉肌瘦怯春风恼，唇红不褪香云老。
qǐ chuāng rén jìng yuè chū yuán, xiào jué fēi qióng yán sè gǎo.
绮窗人静月初圆，笑觉飞琼颜色槁。
luó wò tóng píng xiǎo jǐ biān, yín dēng shū yǐng yàn tāi qián.
罗幄铜瓶小几边，银灯疏影砚台前。
yī zhū chū pò xiū qīng zhé, bàn duǒ yóu hán zuì kě lián.
一株初破休轻折，半朵犹含最可怜。
gōng zhuāng jìn yǎn rén zhēng ài, què kǒng chóu duō líng luò kuài.
宫妆近眼人争爱，却恐愁多零落快。
mò jiào qiàn shǒu xiù dōng fēng, shuí huà shēng xiāng yǔ zhēn tài.
莫教纤手嗅东风，谁画生香与真态。
拼音：mò jiào qiàn shǒu xiù dōng fēng
平仄：仄仄仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平一东
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。