“浓霭迷岸草”出自宋代周邦彦的《隔浦莲（大石）》，诗句共5个字，诗句拼音为：nóng ǎi mí àn cǎo，诗句平仄：平仄平仄仄。
“浓霭迷岸草”全诗：
新篁摇动翠葆。
曲径通深窈。
夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟。
浓霭迷岸草。
蛙声闹。
骤雨鸣池沼。
水亭小。
浮萍破处，帘花檐影颠倒。
纶巾羽扇，困卧北窗清晓。
屏里吴山梦自到。
惊觉。
依然身在江表。
《隔浦莲（大石）》是宋代诗人周邦彦的作品。这首诗描绘了一个美丽而宁静的水乡景色，通过细腻的描写和抒发情感表达了诗人内心的感受。
诗词的中文译文如下：
新竹摇动翠色的笋叶，
弯曲的小径通向深邃的幽窈。
夏季的果实收获出新鲜的脆甜，
金色的雨滴落下，惊起飞鸟。
浓密的雾气迷住了岸边的草。
青蛙的声音喧闹不休。
骤雨在池塘中响起。
水亭很小，
浮萍破开水面，帘花檐影颠倒。
穿着丝绸巾帽，手持羽毛扇，
我困倦地卧在北窗前等待清晨。
在屏风里，梦中的吴山自然呈现。
惊醒之后，
我依然身在江表，没有离开。
这首诗通过描绘细腻的自然景色和细致的情感表达，展现了作者对江南水乡的热爱和对家乡的思念之情。诗中运用了大量的自然意象，如新竹、深邃的小径、果实、金丸落下、浓霭、青蛙声、骤雨等，以及人物形象如水亭、纶巾羽扇等，使整首诗充满了生动的画面感。
诗中的水乡景色描绘得十分逼真，展示了江南水乡的独特魅力。通过描绘竹子的摇动、小径的弯曲，诗人营造了一种宁静、幽静的氛围。夏季的果实收获，金色的雨滴落下，展示了丰收的喜悦和自然界的美丽。同时，诗中还描绘了浓密的雾气、青蛙的叫声和骤雨的声响，给人以一种真实感和生动感。
诗的最后几句表达了作者的情感和思念之情。诗人倦倚北窗，等待清晨的到来，同时在梦中想象着遥远的故乡吴山的景色，表达出对故乡的思念和渴望。最后一句“惊觉。依然身在江表。”表明诗人虽然在梦中想象了故乡，但现实中依然身处江表，无法回到故乡，展示了诗人的离乡之苦和思乡之情。
总的来说，这首诗通过对自然景色的描绘和情感的抒发，展现了江南水乡的美丽和诗人对故乡的思念之情，同时也表达了一种对现实的无奈和无法回到故乡的遗憾之情。
gé pǔ lián dà shí
隔浦莲（大石）
xīn huáng yáo dòng cuì bǎo.
新篁摇动翠葆。
qū jìng tōng shēn yǎo.
曲径通深窈。
xià guǒ shōu xīn cuì, jīn wán luò jīng fēi niǎo.
夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟。
nóng ǎi mí àn cǎo.
浓霭迷岸草。
wā shēng nào.
蛙声闹。
zhòu yǔ míng chí zhǎo.
骤雨鸣池沼。
shuǐ tíng xiǎo.
水亭小。
fú píng pò chǔ, lián huā yán yǐng diān dǎo.
浮萍破处，帘花檐影颠倒。
guān jīn yǔ shàn, kùn wò běi chuāng qīng xiǎo.
纶巾羽扇，困卧北窗清晓。
píng lǐ wú shān mèng zì dào.
屏里吴山梦自到。
jīng jué.
惊觉。
yī rán shēn zài jiāng biǎo.
依然身在江表。
拼音：nóng ǎi mí àn cǎo
平仄：平仄平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十九皓
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。