“沈腰憔悴”出自宋代周邦彦的《大有（小石）》，诗句共4个字，诗句拼音为：shěn yāo qiáo cuì，诗句平仄：仄平平仄。
“沈腰憔悴”全诗：
仙骨清羸，沈腰憔悴，见傍人、惊怪消瘦。
柳无言，双眉尽日齐斗。
都缘薄幸赋情浅，许多时、不成欢偶。
幸自也，总由他，何须负这心口。
令人恨、行坐儿断了更思量，没心求守。
前日相逢，又早见伊仍旧。
却更被温存后。
都忘了、当时僝僽。
便掐撮、九百身心，依前待有。
《大有（小石）》
仙骨清羸，沈腰憔悴，
见傍人、惊怪消瘦。
柳无言，双眉尽日齐斗。
都缘薄幸赋情浅，
许多时、不成欢偶。
幸自也，总由他，
何须负这心口。
令人恨、行坐儿断了更思量，
没心求守。
前日相逢，又早见伊仍旧。
却更被温存后。
都忘了、当时僝僽。
便掐撮、九百身心，
依前待有。
中文译文：
仙骨清瘦，身体消瘦，
见到旁人，惊异于他的憔悴。
柳树无言，双眉整天紧锁。
都因为命运不佳，感情浅薄，
很多时候，无法共享欢乐。
幸好自己总能依靠他，
为何要背负着这份心情。
令人遗憾，无论行走或坐着，思绪都断了，
不再有心思去守护。
前几天相遇，再次见到她仍然如旧。
却在温存之后，
都忘记了，当时的烦恼。
便抓取、九百个身心，
按照以前的方式期待未来。
诗意和赏析：
这首诗词描写了一个男子的内心世界，他的身体状况不佳，消瘦而清瘦，周围的人们都对他的病弱感到惊讶。他的表情沉默而忧虑，整天紧皱着双眉。他与心爱的人之间的感情浅薄，许多时候无法达到欢乐的境地。然而，他幸运的是，总能依靠她，不必承担太多的心理负担。然而，这种情况让他感到遗憾，无论是行走还是坐着，他的思绪都断了，无法专心去守护她。前段时间他们相遇时，她仍然保持着以前的模样，但在温存之后，他们都忘记了以往的烦恼。最后，他决定抓住自己的身心，按照过去的方式期待未来。
这首诗词表达了一个男子内心深处的情感纠葛和思绪的迷乱。他身体状况不佳，与心爱的人之间的感情也面临着困扰。尽管他依靠她的支持，但他内心依然感到遗憾和不安。诗中运用了形象生动的描写，将作者的情感表达得淋漓尽致。同时，通过对时间的流逝和遗忘的描写，展示了人们在面对生活中的不如意时，如何通过对过去的回忆和对未来的期待来寻求安慰和希望。整首诗语言优美，意境深远，给人以思索和共鸣的空间。
dà yǒu xiǎo shí
大有（小石）
xiān gǔ qīng léi, shěn yāo qiáo cuì, jiàn bàng rén jīng guài xiāo shòu.
仙骨清羸，沈腰憔悴，见傍人、惊怪消瘦。
liǔ wú yán, shuāng méi jǐn rì qí dòu.
柳无言，双眉尽日齐斗。
dōu yuán bó xìng fù qíng qiǎn, xǔ duō shí bù chéng huān ǒu.
都缘薄幸赋情浅，许多时、不成欢偶。
xìng zì yě, zǒng yóu tā, hé xū fù zhè xīn kǒu.
幸自也，总由他，何须负这心口。
lìng rén hèn xíng zuò ér duàn le gèng sī liang, méi xīn qiú shǒu.
令人恨、行坐儿断了更思量，没心求守。
qián rì xiāng féng, yòu zǎo jiàn yī réng jiù.
前日相逢，又早见伊仍旧。
què gèng bèi wēn cún hòu.
却更被温存后。
dōu wàng le dāng shí chán zhòu.
都忘了、当时僝僽。
biàn qiā cuō jiǔ bǎi shēn xīn, yī qián dài yǒu.
便掐撮、九百身心，依前待有。
拼音：shěn yāo qiáo cuì
平仄：仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声四寘
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。