“触荷清露碎”出自明代杨基的《观鱼》，诗句共5个字，诗句拼音为：chù hé qīng lù suì，诗句平仄：仄平平仄仄。
“触荷清露碎”全诗：
池阴树影凉，白小纷成队。
吹絮圆沤续，触荷清露碎。
俄沉静却浮，忽遇惊还退。
幸免钓丝忧，江鲈日充跂。
《观鱼》是明代诗人杨基的作品。这首诗以观赏鱼儿为题材，描绘了池塘中清凉的树影下，白色的小鱼成群结队游动的景象。诗人通过细腻的描写，展现了鱼儿游动时吹弹可破的蓬松鳞片和触摸荷叶时清凉的露水碎片。诗中鱼儿游动时时而沉静时而跃出水面，来回不定，突然惊起又再次退去。诗人庆幸自己摆脱了垂钓的忧虑，而江鲈在阳光下活跃自如。
这首诗通过细致入微的描写展现了鱼儿游动的生动景象，营造出一幅静谧而美丽的画面。诗人以池塘中的景物为背景，通过描绘鱼儿的动态和水面的变化，传递了一种自然与生命的和谐感。诗人通过观察鱼儿的行为，表达了对自然界的赞美和对生命的感悟。他抓住瞬间的变化和流动，以细腻的笔触描绘出生命的轨迹和变幻的美感。
这首诗以简洁明快的语言展示了自然界的美妙和生命的活力，同时也带给读者一种宁静和舒适的感受。通过观察鱼儿的游动，诗人引发读者对生活中细微而美好瞬间的思考，让人感受到自然与人的和谐相处。这首诗表达了对自然景物的敬畏和对生命的热爱，展现了诗人对生活的深刻洞察力和对美的追求。
guān yú
观鱼
chí yīn shù yǐng liáng, bái xiǎo fēn chéng duì.
池阴树影凉，白小纷成队。
chuī xù yuán ōu xù, chù hé qīng lù suì.
吹絮圆沤续，触荷清露碎。
é chén jìng què fú, hū yù jīng hái tuì.
俄沉静却浮，忽遇惊还退。
xìng miǎn diào sī yōu, jiāng lú rì chōng qí.
幸免钓丝忧，江鲈日充跂。
拼音：chù hé qīng lù suì
平仄：仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声十一队
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。