“路长应过秋”出自唐代许浑的《送客归兰溪》，诗句共5个字，诗句拼音为：lù cháng yīng guò qiū，诗句平仄：仄平平仄平。
“路长应过秋”全诗：
花下送归客，路长应过秋。
暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
众水喧严濑，群峰抱沉楼。
因君几南望，曾向此中游。
送客归兰溪
花下送归客，路长应过秋。
暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
众水喧严濑，群峰抱沉楼。
因君几南望，曾向此中游。
译文：
在花下送别归客，路程漫长，可能要经过秋天。
黄昏时跟随江边的鸟儿栖息，寒意与山岭上的猿猴共同忧愁。
众多水流喧嚣地奔流，群峰紧紧拥抱着古楼。
因为您，我曾几次向南望，曾在这里游玩。
诗意：这首诗描绘了送客的情景，诗人以自然景物和动物描绘内心的感受，表达了对别离的依依不舍之情。黄昏时江边鸟儿的归巢和山岭上猿猴的愁绪，展现了诗人内心的孤寂和忧愁。众水奔流和群峰拥抱古楼的景象，象征了自然的壮丽和永恒，与人们离别的暂时性形成了对比。最后两句表达了诗人与别客的别后留恋之情，希望他会想念曾经共同游玩的这个地方。
赏析：这首诗运用了自然景物和动物的描写，意境清新、富有感情。通过对自然的描绘，既表达了诗人对别离的痛苦之情，又显示了大自然中的壮丽景色与静谧之美。诗人的心情与自然景物的描绘相互映衬，使整首诗流露出深深的离愁之意。这种情感的表达方式也展示出唐代诗人的文学特点，以及对自然和人类情感的细腻观察和抒发能力。整首诗把自然与人的情感巧妙地结合在一起，令人读后产生共鸣。
sòng kè guī lán xī
送客归兰溪
huā xià sòng guī kè, lù cháng yīng guò qiū.
花下送归客，路长应过秋。
mù suí jiāng niǎo sù, hán gòng lǐng yuán chóu.
暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
zhòng shuǐ xuān yán lài, qún fēng bào chén lóu.
众水喧严濑，群峰抱沉楼。
yīn jūn jǐ nán wàng, céng xiàng cǐ zhōng yóu.
因君几南望，曾向此中游。
拼音：lù cháng yīng guò qiū
平仄：仄平平仄平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。