“何特存廉隅”出自明代沈周的《理折齿》，诗句共5个字，诗句拼音为：hé tè cún lián yú，诗句平仄：平仄平平平。
“何特存廉隅”全诗：
蛀齿已脱三，又一摇根株。
虽存作臲卼，中空外色卢。
剥芡偶相激，迸落如跳珠。
顿豁城堕堵，深开壁穿窬。
遗槎突芒刺，脥间动龃龉。
比比皆老钝，何特存廉隅。
东家借小，我愿磨其觚。
《理折齿》是明代文学家沈周创作的一首诗词。下面是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
蛀齿已脱三，又一摇根株。
虽存作臲卼，中空外色卢。
剥芡偶相激，迸落如跳珠。
顿豁城堕堵，深开壁穿窬。
遗槎突芒刺，脥间动龃龉。
比比皆老钝，何特存廉隅。
东家借小，我愿磨其觚。
诗意：
这首诗以描述人的身体老化为主题，通过描绘蛀牙的情况，抒发了作者对岁月流转、人事易逝的感慨。诗中运用了对比和象征手法，表现出作者对自身的思考和触动。
赏析：
《理折齿》以简练的语言表达了人生的无常和岁月的流逝。诗中的蛀齿被用作隐喻，象征着人体的衰老。"蛀齿已脱三，又一摇根株"意味着作者的牙齿已经脱落了三颗，又有一颗牙齿松动。这里通过牙齿的变化，暗示了人的衰老和身体的脆弱。
"虽存作臲卼，中空外色卢"表达了牙齿上只剩下空壳，内部已经空虚，外表也变得暗淡无光。这种景象进一步突出了岁月带来的无情和不可逆转的变化。
"剥芡偶相激，迸落如跳珠"描述了牙齿剥落时发出的声音，形象地描绘了牙齿逐渐脱落的过程。"顿豁城堕堵，深开壁穿窬"则暗喻了牙齿脱落后留下的洞穴，进一步强调了人体的脆弱和不可避免的老化过程。
"遗槎突芒刺，脥间动龃龉"用以形容脱落的牙齿的形状和突出的芒刺，进一步揭示了岁月带来的不堪和无奈之感。
"比比皆老钝，何特存廉隅"表达了作者对人们在年老后变得迟钝和不敏锐的思考。最后两句"东家借小，我愿磨其觚"是作者表达自己愿意借助外界力量，保持自身的锐气和活力的心愿。
整首诗通过对蛀齿的描写，以微妙、细腻的语言，传达了作者对光阴易逝、人生短暂的感慨。同时，诗中运用了寓言的手法，通过牙齿的形象描绘了人的衰老过程，表达了对时光流转和人生无常的思考。
lǐ zhé chǐ
理折齿
zhù chǐ yǐ tuō sān, yòu yī yáo gēn zhū.
蛀齿已脱三，又一摇根株。
suī cún zuò niè wù, zhōng kōng wài sè lú.
虽存作臲卼，中空外色卢。
bō qiàn ǒu xiāng jī, bèng luò rú tiào zhū.
剥芡偶相激，迸落如跳珠。
dùn huō chéng duò dǔ, shēn kāi bì chuān yú.
顿豁城堕堵，深开壁穿窬。
yí chá tū máng cì, qiǎn jiān dòng jǔ yǔ.
遗槎突芒刺，脥间动龃龉。
bǐ bǐ jiē lǎo dùn, hé tè cún lián yú.
比比皆老钝，何特存廉隅。
dōng jiā jiè xiǎo, wǒ yuàn mó qí gū.
东家借小，我愿磨其觚。
拼音：hé tè cún lián yú
平仄：平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平七虞
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。