“乡园去渐赊”出自唐代许浑的《送客江行》，诗句共5个字，诗句拼音为：xiāng yuán qù jiàn shē，诗句平仄：平平仄仄平。
“乡园去渐赊”全诗：
萧萧芦荻花，郢客独辞家。
远棹依山响，危樯转浦斜。
不寒澄浅石，潮落涨虚沙。
莫与征徒望，乡园去渐赊。
《送客江行》是唐代许浑创作的诗词。诗中描绘了郢客离家乡远行离别的场景。
诗词的中文译文为：
秋风中，芦荻花凋落，郢客独自离开家乡。
远处船桨撞击山石发出回响，危险的船帆在江面上来回旋转。
河水不寒凝结成浅浅的沙石，潮汐的退潮使河沙涨潮。
不要与正在征途上的人共远眺，故乡的园林正逐渐变得荒凉。
诗词中所表达的诗意是离家远行的辞别之情。诗人描述了郢客离开家乡的场景，萧瑟的秋风中，芦荻花凋落，寓示着离别的伤感。远处的船只依靠山石的回声来航行，船帆危险地在江面上转动，这种景象连带着诗人心中的离别痛苦。在离去的时刻，诗人又看到了河水在涨潮和退潮之间变幻，这与自己即将离别的感受相呼应。最后，诗人告诫自己不要与正在征途上的人们一同向远方望去，故乡的园林正慢慢地失去曾经的光彩，象征着诗人与家乡的渐行渐远。
这首诗词以景物描写和意境的呈现来表达离别之情，通过描绘自然景观和插入自己的感受，抒发了诗人离乡背井的痛苦和思乡之情。诗词语言简练，意境深远，通过对自然景物的描绘，展现了离别对人的伤感和困苦。整首诗抒发了诗人对离家离乡的辞别之情。
sòng kè jiāng xíng
送客江行
xiāo xiāo lú dí huā, yǐng kè dú cí jiā.
萧萧芦荻花，郢客独辞家。
yuǎn zhào yī shān xiǎng, wēi qiáng zhuǎn pǔ xié.
远棹依山响，危樯转浦斜。
bù hán chéng qiǎn shí, cháo luò zhǎng xū shā.
不寒澄浅石，潮落涨虚沙。
mò yǔ zhēng tú wàng, xiāng yuán qù jiàn shē.
莫与征徒望，乡园去渐赊。
拼音：xiāng yuán qù jiàn shē
平仄：平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平六麻
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。