“琼肌瘦损”出自宋代王沂孙的《露华》，诗句共4个字，诗句拼音为：qióng jī shòu sǔn，诗句平仄：平平仄仄。
“琼肌瘦损”全诗：
晚寒伫立，记铅轻黛浅，初认冰魂。
绀罗衬玉，犹凝茸唾香痕。
净洗妒春颜色，胜小红、临水湔裙。
烟渡远，应怜旧曲，换叶移根。
山中去年人到，怪月悄风轻，闲掩重门。
琼肌瘦损，那堪燕子黄昏。
几片故溪浮玉，似夜归、深雪前村。
芳梦冷，双禽误宿粉云。
《露华》是王沂孙创作的一首宋代诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
《露华》中文译文：
晚寒伫立，记铅轻黛浅，初认冰魂。
夜晚的寒冷，我孤独地站立着，想起了薄薄的墨痕和浅浅的黛色，初次认识冰的魂魄。
绀罗衬玉，犹凝茸唾香痕。
蓝色的罗绸衬托着白玉，仿佛还凝结着柔软的茸毛和淡淡的唾液香痕。
净洗妒春颜色，胜小红、临水湔裙。
洗净了嫉妒春色的颜色，胜过了娇艳的红色，就像临水时湿润的裙摆一样清新。
烟渡远，应怜旧曲，换叶移根。
烟雾渐渐消散，远处的景色，你应该怜悯那些旧曲，它们换了叶子，移动了根基。
山中去年人到，怪月悄风轻，闲掩重门。
山中的去年，有人到来，怪异的月亮默默升起，轻风吹过，我悠闲地掩上了重重的门扉。
琼肌瘦损，那堪燕子黄昏。
美丽的肌肤消瘦下去，怎能忍受燕子归巢时的黄昏。
几片故溪浮玉，似夜归、深雪前村。
几片叶子漂浮在故溪上，像是夜色降临前的村庄。
芳梦冷，双禽误宿粉云。
美好的梦境冷落了，两只禽鸟误入了花雾中。
诗意和赏析：
《露华》以细腻的笔触描绘了一个寒冷、静谧的夜晚景色。诗人运用富有意象的描写，以及对颜色、质感和自然景物的细腻观察，展示了自然界和人情的交融。
诗中描绘了冷寂的夜晚，通过墨痕、黛色、冰魂的意象，表达了孤独和寂寞的情感。然后，诗人通过描述蓝色罗绸背景下的白玉、湿润的裙摆等画面，展现了一种清新和高贵的美感。
诗中还通过烟雾消散、月亮升起、轻风吹过的描写，创造了一种诗意和宁静的氛围。最后，诗人运用琼肌瘦损、燕子黄昏、故溪浮玉等形象，表达了时光流转、美好事物消逝的感慨。
整首诗词充满了细腻的意象和丰富的情感表达，通过景物描写和情感抒发相结合，展示了王沂孙独特的艺术风格和感悟。诗中的意象细腻而富有层次感，通过对颜色、质感和自然景物的描绘，传达了作者对孤独、寂寞、美好事物消逝的感慨。整首诗词给人一种静谧、清新的感觉，读者在阅读中可以感受到自然界的美丽和人情的深沉。
lù huá
露华
wǎn hán zhù lì, jì qiān qīng dài qiǎn, chū rèn bīng hún.
晚寒伫立，记铅轻黛浅，初认冰魂。
gàn luó chèn yù, yóu níng rōng tuò xiāng hén.
绀罗衬玉，犹凝茸唾香痕。
jìng xǐ dù chūn yán sè, shèng xiǎo hóng lín shuǐ jiān qún.
净洗妒春颜色，胜小红、临水湔裙。
yān dù yuǎn, yīng lián jiù qū, huàn yè yí gēn.
烟渡远，应怜旧曲，换叶移根。
shān zhōng qù nián rén dào, guài yuè qiāo fēng qīng, xián yǎn zhòng mén.
山中去年人到，怪月悄风轻，闲掩重门。
qióng jī shòu sǔn, nà kān yàn zi huáng hūn.
琼肌瘦损，那堪燕子黄昏。
jǐ piàn gù xī fú yù, shì yè guī shēn xuě qián cūn.
几片故溪浮玉，似夜归、深雪前村。
fāng mèng lěng, shuāng qín wù sù fěn yún.
芳梦冷，双禽误宿粉云。
拼音：qióng jī shòu sǔn
平仄：平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十三阮
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。