“故隐烘帘自嬉笑”出自宋代周邦彦的《早梅芳（牵情·二之二）》，诗句共7个字，诗句拼音为：gù yǐn hōng lián zì xī xiào，诗句平仄：仄仄平平仄平仄。
“故隐烘帘自嬉笑”全诗：
缭墙深，丛竹绕。
宴席临清沼。
微呈纤履，故隐烘帘自嬉笑。
粉香妆晕薄，带紧腰围小。
看鸿惊凤翥，满座叹轻妙。
酒醒时，会散了。
回首城南道。
河阴高转，露脚斜飞夜将晓。
异乡淹岁月，醉眼迷登眺。
路迢迢，恨满千里草。
《早梅芳（牵情·二之二）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
缭墙深，丛竹绕。
宴席临清沼。
微呈纤履，故隐烘帘自嬉笑。
中文译文：
高墙掩映在深处，周围环绕着茂密的竹林。
宴席设在清澈的池塘旁。
姿态轻盈，脚步纤细，故意隐藏在纱帘后，自得其乐。
诗意：
诗人描绘了一个安静而幽雅的场景，以揭示早梅的美丽和纯洁。诗中的墙和竹林形成了一种隐蔽和私密的感觉，与宴席的场景相得益彰。诗人通过描写女性的微妙举止和笑容，表达了他对女子的倾慕之情。整首诗以花草景物为背景，表达了对美好事物的赞美和对时光流逝的感慨。
赏析：
《早梅芳（牵情·二之二）》以细腻的笔触描绘了一幅优美的画面。通过墙和竹林的描绘，诗人创造了一种宁静和隐蔽的氛围，与女子的微笑和姿态相得益彰，表达了对女性美的赞美。诗中的宴席和清澈的沼泽营造出一种幽雅的氛围，使人感受到浓厚的诗意。诗人通过对景物的描写，展现了对美好事物的追求和对时光流逝的感叹，给人以深思。
整首诗词以景物描写为主线，融入了对女性美的赞美和对时光流逝的感慨，通过细腻的笔墨勾勒出一幅美丽而含蓄的画卷。它展现了诗人对自然景物和人情世故的独特感悟，同时也让读者在欣赏诗意的同时，思考生命的短暂和美好的追求。
zǎo méi fāng qiān qíng èr zhī èr
早梅芳（牵情·二之二）
liáo qiáng shēn, cóng zhú rào.
缭墙深，丛竹绕。
yàn xí lín qīng zhǎo.
宴席临清沼。
wēi chéng xiān lǚ, gù yǐn hōng lián zì xī xiào.
微呈纤履，故隐烘帘自嬉笑。
fěn xiāng zhuāng yūn báo, dài jǐn yāo wéi xiǎo.
粉香妆晕薄，带紧腰围小。
kàn hóng jīng fèng zhù, mǎn zuò tàn qīng miào.
看鸿惊凤翥，满座叹轻妙。
jiǔ xǐng shí, huì sàn le.
酒醒时，会散了。
huí shǒu chéng nán dào.
回首城南道。
hé yīn gāo zhuǎn, lù jiǎo xié fēi yè jiāng xiǎo.
河阴高转，露脚斜飞夜将晓。
yì xiāng yān suì yuè, zuì yǎn mí dēng tiào.
异乡淹岁月，醉眼迷登眺。
lù tiáo tiáo, hèn mǎn qiān lǐ cǎo.
路迢迢，恨满千里草。
拼音：gù yǐn hōng lián zì xī xiào
平仄：仄仄平平仄平仄
韵脚：(仄韵) 去声十八啸
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。