“浪翻红绉”出自宋代周邦彦的《花心动（双调）》，诗句共4个字，诗句拼音为：làng fān hóng zhòu，诗句平仄：仄平平仄。
“浪翻红绉”全诗：
帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。
兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。
海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。
象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。
一夜情浓似酒。
香汗渍鲛绡，几番微透。
鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。
问伊可煞□人厚。
梅萼露、胭脂檀口。
从此后、纤腰为郎管瘦。
《花心动（双调）》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
帘卷青楼，东风暖，
杨花乱飘晴昼。
兰袂褪香，罗帐褰红，
绣枕旋移相就。
海棠花谢春融暖，
偎人恁、娇波频溜。
象床稳，鸳衾谩展，
浪翻红绉。
一夜情浓似酒。
香汗渍鲛绡，几番微透。
鸾困凤慵，娅姹双眉，
画也画应难就。
问伊可煞□人厚。
梅萼露、胭脂檀口。
从此后、纤腰为郎管瘦。
中文译文：
窗帘卷起，青楼里，东风温暖。
杨花在晴朗的白天飘飞混乱。
兰袂失去了芳香，红色的绣帐拉开，
绣枕旋转移动，彼此相互靠近。
海棠花谢了，春天融入了温暖，
依偎在人身边，娇媚的波浪频繁起伏。
床席稳固，鸳鸯被随意展开，
波浪翻动，红色的纱绢。
一夜的情感浓烈如酒。
芬芳的汗水渗透了鲛绡，几次微微透出来。
鸾鸟疲倦，凤凰懒散，娅姹的双眉，
画也画不成就。
问她可否厌倦丈夫深情厚意。
梅花的花萼上露出水珠，胭脂檀木的唇口。
从此以后，纤腰因丈夫而变得苗条。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了一幅春天的景象，以及一个情感缠绵的场景。诗中通过描写青楼中的情景，展示了春天的美好和花开的繁茂。诗人以细腻的笔触描绘了杨花飘飞的场景，充满了春天的活力和温暖。诗人通过描写床席和被褥的细节，表达了两情相悦的情感，一夜的温存如酒般浓烈。
诗中运用了丰富的意象和形容词，如兰袂、罗帐、绣枕，以及海棠花、鲛绡等，使整首诗词充满了细腻而华丽的意境。诗人还以对比的手法，描绘了主人公的疲倦和懒散，以及娅姹的双眉，从而凸显了情感的复杂性和人物的矛盾心理。
整首诗词情感丰富，描绘了春天的美景和情感的起伏，以及人物之间的纠葛和矛盾。通过对细节的描写和意象的运用，诗人成功地表达了情感的复杂性和春天的多姿多彩。这首诗词展现了宋代文人对于爱情和情感的细腻描写，同时也展示了周邦彦对于自然景物和人物心理的观察和抒发。
这首诗词的赏析主要在于其细腻的描写和丰富的意象，以及对情感的表达和人物形象的塑造。通过对细节的描绘，如帘卷青楼、海棠花谢、香汗渍鲛绡等，诗人创造了一个充满情感和意象的场景，让读者感受到春天的温暖和情感的浓烈。
诗中还通过对人物形象的描写，如鸾困凤慵、娅姹双眉等，展现了情感的复杂性和人物内心的纠结。诗人通过这些形象的对比和矛盾，表达了对于爱情和情感的思考和探索，以及对于婚姻和人际关系的思考。
总的来说，这首诗词通过细腻的描写和丰富的意象，展现了春天的美景和情感的起伏。诗人通过对细节的刻画和人物形象的塑造，表达了对于爱情和情感的思考和抒发。这首诗词在情感表达和意象构建上都具有一定的艺术价值，是宋代文学的代表作品之一。
huā xīn dòng shuāng diào
花心动（双调）
lián juǎn qīng lóu, dōng fēng nuǎn, yáng huā luàn piāo qíng zhòu.
帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。
lán mèi tuì xiāng, luó zhàng qiān hóng, xiù zhěn xuán yí xiāng jiù.
兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。
hǎi táng huā xiè chūn róng nuǎn, wēi rén nèn jiāo bō pín liū.
海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。
xiàng chuáng wěn, yuān qīn mán zhǎn, làng fān hóng zhòu.
象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。
yī yè qíng nóng shì jiǔ.
一夜情浓似酒。
xiāng hàn zì jiāo xiāo, jǐ fān wēi tòu.
香汗渍鲛绡，几番微透。
luán kùn fèng yōng, yà chà shuāng méi, huà yě huà yīng nán jiù.
鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。
wèn yī kě shā rén hòu.
问伊可煞□人厚。
méi è lù yān zhī tán kǒu.
梅萼露、胭脂檀口。
cóng cǐ hòu xiān yāo wèi láng guǎn shòu.
从此后、纤腰为郎管瘦。
拼音：làng fān hóng zhòu
平仄：仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声二十六宥
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。