“怜兄剧断蓬”出自唐代许浑的《送从兄归隐蓝溪二首》，诗句共5个字，诗句拼音为：lián xiōng jù duàn péng，诗句平仄：平平仄仄平。
“怜兄剧断蓬”全诗：
名高犹素衣，穷巷掩荆扉。
渐老故人少，久贫豪客稀。
塞云横剑望，山月抱琴归。
几日蓝溪醉，藤花拂钓矶。
京洛多高盖，怜兄剧断蓬。
身随一剑老，家入万山空。
夜忆萧关月，行悲易水风。
无人知此意，甘卧白云中。
《送从兄归隐蓝溪二首》是许浑的一首诗，描述了诗人送别从兄归隐于蓝溪的场景。以下是译文、诗意和赏析：
名声高垒尚朴素，穷巷掩藏才情人。慢慢地变老，故人渐少，贫穷之中富贵客稀。远眺边塞，云雾笼罩着剑峰，回到山间月下，怀抱着琴归来。几天来喝醉于蓝溪，藤花轻轻拂过钓矶。京城和洛阳遍布高大的建筑，但我最怜惜从兄如断蓬，身随一把剑渐渐衰老，故乡变成万山空旷。夜晚时怀念着萧关的明月，行路之中悲叹着易水的凄风。没有人懂得我内心的真意，甘心地躺卧在白云之中。
这首诗词用细腻的描写表达了诗人送别从兄离去的情感。诗词通过对诗人身世的描写，反映了时代变迁和人生沉浮。诗中穷巷掩荆扉和久贫豪客稀，是在表达诗人的境况愈发困顿，故人渐渐凋零的悲感。景色描写中，诗人将自然与人文结合，表达了对岁月流转和离别的感慨。最后，诗人用平凡而无人理解的态度，表达了对逐渐消逝的自我身份和诗文价值的坦然接受和放弃。
这首诗词以平淡的语言呈现了诗人内心的情感，写出了因岁月变迁而带来的离愁别绪。通过对从兄归隐蓝溪的送别，揭示了诗人对生活现实的思考和对自我的认知。整首诗词透露着诗人积极乐观的心态，以及对自然和命运所带来的力量的善用。
sòng cóng xiōng guī yǐn lán xī èr shǒu
送从兄归隐蓝溪二首
míng gāo yóu sù yī, qióng xiàng yǎn jīng fēi.
名高犹素衣，穷巷掩荆扉。
jiàn lǎo gù rén shǎo, jiǔ pín háo kè xī.
渐老故人少，久贫豪客稀。
sāi yún héng jiàn wàng, shān yuè bào qín guī.
塞云横剑望，山月抱琴归。
jǐ rì lán xī zuì, téng huā fú diào jī.
几日蓝溪醉，藤花拂钓矶。
jīng luò duō gāo gài, lián xiōng jù duàn péng.
京洛多高盖，怜兄剧断蓬。
shēn suí yī jiàn lǎo, jiā rù wàn shān kōng.
身随一剑老，家入万山空。
yè yì xiāo guān yuè, xíng bēi yì shuǐ fēng.
夜忆萧关月，行悲易水风。
wú rén zhī cǐ yì, gān wò bái yún zhōng.
无人知此意，甘卧白云中。
拼音：lián xiōng jù duàn péng
平仄：平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平一东
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。