“莲塘移画舸”出自唐代许浑的《陪王尚书泛舟莲池》，诗句共5个字，诗句拼音为：lián táng yí huà gě，诗句平仄：平平平仄仄。
“莲塘移画舸”全诗：
莲塘移画舸，泛泛日华清。
水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
舞疑回雪态，歌转遏云声。
客散山公醉，风高月满城。
陪王尚书泛舟莲池
莲塘移画舸，泛泛日华清。
水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
舞疑回雪态，歌转遏云声。
客散山公醉，风高月满城。
诗词中文译文：
陪伴王尚书在莲塘上泛舟，
船只轻盈地在清澈的湖水上漂荡。
温暖的水中鱼儿频繁跃动，
秋天的烟雾中，雁儿早早地鸣叫。
舞蹈中仿佛回旋着雪花的姿态，
歌声转变了云的呼唤。
客人已散，山公正在醉酒，
风高月满城市。
诗意和赏析：
这首诗描绘了作者与官员王尚书一起在莲池上泛舟的情景。莲塘上的船只在日光的照射下荡漾着，湖水温暖，鱼儿跳跃，低秋的烟雾中雁儿已经开始鸣叫。莲塘上的景色将舞蹈与歌声融为一体，仿佛陶醉其中。最后，作者描述了客人已经散去，而官员王尚书还在醉酒，城市里月色朦胧。整首诗以描绘自然景物为主，通过描述舞蹈、歌声和温暖湖水中的鱼儿、早鸣的雁儿等形象，展现了一幅优美、宁静的画面。同时，也通过客散而官员仍醉酒的对比，暗示了作者对闲适生活的向往。这首诗具有富有感染力的描绘，让读者能够身临其境地感受到莲塘的美丽景色和宁静氛围。
péi wáng shàng shū fàn zhōu lián chí
陪王尚书泛舟莲池
lián táng yí huà gě, fàn fàn rì huá qīng.
莲塘移画舸，泛泛日华清。
shuǐ nuǎn yú pín yuè, yān qiū yàn zǎo míng.
水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
wǔ yí huí xuě tài, gē zhuǎn è yún shēng.
舞疑回雪态，歌转遏云声。
kè sàn shān gōng zuì, fēng gāo yuè mǎn chéng.
客散山公醉，风高月满城。
拼音：lián táng yí huà gě
平仄：平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声二十哿
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。