“杯急曲池流”出自唐代许浑的《贻终南山隐者》，诗句共5个字，诗句拼音为：bēi jí qǔ chí liú，诗句平仄：平平仄平平。
“杯急曲池流”全诗：
中岩多少隐，提榼抱琴游。
潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
瓢闲高树挂，杯急曲池流。
独有迷津客，东西南北愁。
贻终南山隐者
中岩多少隐，提榼抱琴游。
潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
瓢闲高树挂，杯急曲池流。
独有迷津客，东西南北愁。
译文：
送给终南山的隐居者
遍布中岩的士人们，手拿酒樽，抱着琴徜徉。
潭水清冷，薜萝蔓延，黄昏时分。
山上散发着松树和桂花的秋香。
瓢杯悠闲地挂在高树上，酒在弯曲的池塘里流淌。
独自有迷失方向的旅客，无论东西南北都忧愁。
诗意和赏析：
这首诗以七言绝句的形式表达了对终南山隐居者的祝福和思念之情。全诗描绘了山野中人们的隐居生活，通过描绘终南山的自然景观，表达了作者对隐士生活的向往和羡慕。
诗中以中岩为代表的士人们，他们抱着琴、提着酒樽，在山中游玩。暗示了他们可以从繁忙的尘世中远离，寻找一片宁静的栖身之地。潭水冷凉，薜萝蔓延，为诗情增添了一抹黄昏时分的幽寂感。
诗的后两句以终南山的秋景作为描写，山上的松树和桂花散发着宜人的香气。瓢杯挂在高树上，酒水曲折地流淌。描绘了隐居者们悠闲自在的生活态度，与繁俗都市的喧嚣形成鲜明对比。
最后两句以迷津客为形象，表达了诗人自己的无所适从和迷惘之情。无论是东方还是西方，南方还是北方，都充满了烦恼和忧愁。迷津客形象象征了作者内心的迷茫和不安。
整首诗气势恢弘，诗人以山水自然景观为背景，通过描绘终南山隐居者的生活，抒发了对闹市世界的厌倦和对自然、宁静的向往。通过对比描写，表达了诗人的愿望，即远离尘嚣，过上宁静自在的生活。
yí zhōng nán shān yǐn zhě
贻终南山隐者
zhōng yán duō shǎo yǐn, tí kē bào qín yóu.
中岩多少隐，提榼抱琴游。
tán lěng bì luó wǎn, shān xiāng sōng guì qiū.
潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
piáo xián gāo shù guà, bēi jí qǔ chí liú.
瓢闲高树挂，杯急曲池流。
dú yǒu mí jīn kè, dōng xī nán běi chóu.
独有迷津客，东西南北愁。
拼音：bēi jí qǔ chí liú
平仄：平平仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。