“向日倚蒲团”出自唐代许浑的《送惟素上人归新安》，诗句共5个字，诗句拼音为：xiàng rì yǐ pú tuán，诗句平仄：仄仄仄平平。
“向日倚蒲团”全诗：
山空叶复落，一径下新安。
风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
寻云策藤杖，向日倚蒲团。
宁忆西游客，劳劳歌路难。
中文译文：
山林葱茏，落叶纷飞，我沿着一条小径走下山，前往新安。风劲急，我渡过溪水时已近晚，雪晴明净，回寺里已是寒冬。我拿着藤杖，漫步在云间，靠在蒲团上享受温暖的阳光。不禁想起西行的友人，辛苦的旅途中一直在歌唱，路上真不容易啊。
诗意：
这首诗描绘了一个将惟素上人送回新安的场景。诗人通过描写山林落叶、风急溪水、晴雪和归途中的景象，表达了对友人旅途的关心和对旅途劳顿的佩服。诗人最后提到了友人的歌声，将友人的坚持和努力与自己的思念融合在一起。
赏析：
这首诗以简洁朴素的语言描绘了一幅山林归途的景象。山空叶落、风急渡溪、雪晴归寺，都表达了一种冬日寒冷的氛围。诗人通过对景物的描写，既展示了自然万物的变幻，又抒发了对友人的思念之情。诗的最后两句“宁忆西游客，劳劳歌路难”，体现出友人的艰辛旅途和坚持不懈的精神，也体现了诗人对友人的敬佩之情。整首诗既有自然景物的描绘，又有人物情感的表达，给人以温暖、深情的感觉。
sòng wéi sù shàng rén guī xīn ān
送惟素上人归新安
shān kōng yè fù luò, yī jìng xià xīn ān.
山空叶复落，一径下新安。
fēng jí dù xī wǎn, xuě qíng guī sì hán.
风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
xún yún cè téng zhàng, xiàng rì yǐ pú tuán.
寻云策藤杖，向日倚蒲团。
níng yì xī yóu kè, láo láo gē lù nán.
宁忆西游客，劳劳歌路难。
拼音：xiàng rì yǐ pú tuán
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十四寒
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。