“嵇阮没来无酒客”出自唐代许浑的《哭杨攀处士》，诗句共7个字，诗句拼音为：jī ruǎn méi lái wú jiǔ kè，诗句平仄：平仄平平平仄仄。
“嵇阮没来无酒客”全诗：
先生忧道乐清贫，白发终为不仕身。
嵇阮没来无酒客，应刘亡后少诗人。
山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
昨夜回舟更惆怅，至今钟磬满南邻。
《哭杨攀处士》诗的中文译文是：
先生悲叹道清贫，
白发终究无成事。
嵇阮没后无酒伴，
应刘亡后少诗人。
山前的月光照荒坟，
溪边的花儿开旧宅。
昨夜回舟更惆怅，
至今钟磬响满南邻。
这首诗是许浑写给已故杨攀处士的悼词。诗中表达了作者对杨攀处士过去清贫的生活和他的才华的敬仰之情。首两句描绘了杨攀处士的生平，他一直过着清贫的生活，白发终究没有在官场上有所作为。接下来的两句提到了嵇阮、应刘，都是著名的文学家，他们去世后杨攀处士便再也找不到志同道合的酒伴和少年诗人了。接着的两句通过山、溪、月、花的描绘，表达了杨攀处士离世后的孤寂，他的旧宅荒废，但自然界的美景依然不变。最后两句则表达了诗人自己的惆怅之情，他在昨夜回舟时听到北方的钟磬声，想到了过去与杨攀处士一起的时光，感到无比伤感。整首诗通过细腻的描写，表达了对杨攀处士的崇敬和对逝去友谊的思念之情。
kū yáng pān chǔ shì
哭杨攀处士
xiān shēng yōu dào yuè qīng pín, bái fà zhōng wèi bù shì shēn.
先生忧道乐清贫，白发终为不仕身。
jī ruǎn méi lái wú jiǔ kè,
嵇阮没来无酒客，
yīng liú wáng hòu shǎo shī rén.
应刘亡后少诗人。
shān qián yuè zhào huāng fén xiǎo, xī shàng huā kāi jiù zhái chūn.
山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
zuó yè huí zhōu gèng chóu chàng, zhì jīn zhōng qìng mǎn nán lín.
昨夜回舟更惆怅，至今钟磬满南邻。
拼音：jī ruǎn méi lái wú jiǔ kè
平仄：平仄平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 入声十一陌
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。