“水墨苍苍半壁阴”出自唐代许浑的《赠李伊阙》，诗句共7个字，诗句拼音为：shuǐ mò cāng cāng bàn bì yīn，诗句平仄：仄仄平平仄仄平。
“水墨苍苍半壁阴”全诗：
桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。
舟横野渡寒风急，门掩荒山夜雪深。
贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。
云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。
赠李伊阙
桐履如飞不可寻，
一壶双笈峄阳琴。
舟横野渡寒风急，
门掩荒山夜雪深。
贫笑白驹无去意，
病惭黄鹄有归心。
云间二室劳君画，
水墨苍苍半壁阴。
中文译文：
送给李伊阙
那双桐木履已经飞去不可寻觅，
一壶酒，两本书，峄阳之琴。
船只横渡野地，寒风刺骨急疾，
门掩着荒山，夜雪深深。
我贫穷地微笑，白驹不去有意保留，
虽然病苦，却惭愧于黄鹄归心。
你那画室在云间，劳君忙碌，
墨色苍茫，画作阴晦。
诗意和赏析：
这首诗是唐代诗人许浑写给李伊阙的赠诗。通过描绘一幅幽静而寂寥的山水画卷，诗人表达了自身贫穷和疾病的无奈，同时赞美了李伊阙的才华和勤奋。
诗的开头以桐木履来比喻诗人的离去，表达了他的悠然自得和超脱世俗的情怀。接着，诗人描述了一壶酒和两本书，并以峄阳琴来象征李伊阙的才华和学识。这些都是挚友李伊阙的特征，也是诗人对他的赞美。
诗中船只的横渡和荒山门的闭合，营造出一种荒凉和寂寞的氛围。这里寒风呼啸，夜雪纷飞，形容了诗人处境的艰难和生活的寂寞。
在倒数第二句中，诗人用“贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心”来表达他对自己所做的选择和现实的无奈。诗人在贫穷中微笑，但他并没有放弃，相比之下，白驹却无需离去，而黄鹄却一直有回归的心。
最后两句描写了李伊阙的画室，表达了他在艺术创作中的辛勤劳动和追求。墨色苍茫、画作阴晦，象征了李伊阙的画作充满了雄奇和深邃的意境。
整首诗以简洁明快的语言和纯熟的艺术手法，展示了诗人对友人的赞美和对人生的思考。同时也表达了对生活的热爱和对艺术的追求。
zèng lǐ yī quē
赠李伊阙
tóng lǚ rú fēi bù kě xún, yī hú shuāng jí yì yáng qín.
桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。
zhōu héng yě dù hán fēng jí,
舟横野渡寒风急，
mén yǎn huāng shān yè xuě shēn.
门掩荒山夜雪深。
pín xiào bái jū wú qù yì, bìng cán huáng gǔ yǒu guī xīn.
贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。
yún jiān èr shì láo jūn huà, shuǐ mò cāng cāng bàn bì yīn.
云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。
拼音：shuǐ mò cāng cāng bàn bì yīn
平仄：仄仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平十二侵
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。