“咸能自序”的全诗出处及翻译赏析

赏析

哀江南赋序翻译及注释

翻译
　　公元548年十月（梁太清二年），大盗篡国，金陵沦陷。我于是逃入荒谷，这时公室私家均受其害，如同陷入泥途炭火。不想后来奉命由江陵出使西魏，却有去无归。可叹梁朝的中兴之道，竟消亡于承圣三年。我的心情遭遇，正如率部在都城亭内痛哭三日的罗宪，又如被囚于别馆三年的叔孙婼。按照天理，岁星循环事情当能好转，而梁的灭亡却物极不反了。傅燮临危只悲叹身世，无处求生；袁安居安常念及王室，自然落泪。以往桓君山的有志于事业，杜元凯的生平意趣，都有著作自叙流传至今。以潘岳的文彩而始述家风，陆机的辞赋而先陈世德。我庾信刚到头发斑白之岁，即遭遇国家丧乱，流亡远方异域，直到如今暮年。想起《燕歌》所咏的远别，悲伤难忍；与故国遗老相会，哭都嫌晚。想当初自己原想象南山玄豹畏雨那样藏而远害，却忽然被任命出使西魏，如同申包胥到了秦庭。以后又想象伯夷、叔齐那样逃至海滨躲避做官，结果却不得不失节仕周，终于食了周粟。如同孔嵩道宿下亭的旅途漂泊，梁鸿寄寓高桥的羁旅孤独。美妙的楚歌不是取乐的良方，清薄的鲁酒也失去了忘忧的作用。我只能追述往事，作成此赋，暂且用来记录肺腑之言。其中不乏有关自身的危苦之辞，但以悲哀国事为主。

　　我年已高而归途遥远，这是什么人间世道啊！冯异将军一去，大树即见飘零。荆轲壮士不回，寒风倍感萧瑟。我怀着蔺相如持璧睨柱之志，却不料为不守信义之徒所欺；又想象毛遂横阶逼迫楚国签约合纵那样，却手捧珠盘而未能促其定盟。我只能象君子钟仪那样，做一个戴着南冠的楚囚；象行人季孙那样，留住在西河的别馆了。其悲痛惨烈，不藏于申包胥求秦出兵时的叩头于地，头破脑碎；也不减于蔡威公国亡时的痛哭泪尽，继之以血。那故国钓台的移柳，自非困居玉门关的人可以望见；那华亭的鹤唳，难道是魂断河桥的人再能听到的吗！

　　孙策在天下分裂为三之时，军队不过五百人；项籍率领江东子弟起兵，人只有八千。于是就剖分山河，割据天下。哪里有号称百万的义师，竟一朝卷甲溃败，让作乱者肆意戮杀，如割草摧木一般？长江淮河失去了水岸的阻挡，军营壁垒缺少了藩篱的坚固，使得那些得逞一时的作乱者得以暗中勾结，那些持锄耰和棘矜的人得到乘虚而入的机会。莫不是江南一带的帝王之气，已经在三百年间终止了吗！于此可知并吞天下，最终不免于秦王子婴在轵道旁投降的灾难；统一车轨和文字，最终也救不了晋怀、愍二帝被害于平阳的祸患。呜呼！山岳崩塌，既已经历国家危亡的厄运；春秋更替，必然会有背井离乡的悲哀。天意人事，真可以令人凄怆伤心的啊！何况又舟船无路，银河不是乘筏驾船所能上达；风狂道阻，海中的蓬莱仙山也无可以到达的希望。因踬者欲表达自己的肺腑之言，操劳者须歌咏自己所经历的事。我写此赋，为陆机听了拍掌而矣，也心甘情愿；张衡见了将轻视它，本是理所当然的。

注释
[1]《哀江南赋》：“哀江南”语出《楚辞·招魂》“魂兮归来哀江南”句，梁武帝定都建业，梁元帝定都江陵，二者都属于战国时的楚地，作者借此语哀悼故国梁朝的覆亡。作品将家世与国史联系起来，将个人遭遇与民族灾难融汇在一起，概括了梁朝由盛至衰的历史和自身由南至北的经历，感情深挚动人，风格苍凉雄劲，具有史诗般的规模和气魄，是中国辞赋史上的名篇巨制。

“咸能自序”全诗拼音读音对照参考

āi jiāng nán fù xù
哀江南赋序

yuè yǐ wù chén zhī nián, jiàn hài zhī yuè, dà dào yí guó, jīn líng wǎ jiě.
粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。
yú nǎi cuàn shēn huāng gǔ, gōng sī tú tàn.
余乃窜身荒谷，公私涂炭。
huá yáng bèn mìng, yǒu qù wú guī.
华阳奔命，有去无归。
zhōng xīng dào xiāo, qióng yú jiǎ xū.
中兴道销，穷于甲戌。
sān rì kū yú dū tíng, sān nián qiú yú bié guǎn.
三日哭于都亭，三年囚于别馆。
tiān dào zhōu xīng, wù jí bù fǎn.
天道周星，物极不反。
fù xiè zhī dàn bēi shēn shì, wú chǔ qiú shēng yuán ān zhī měi niàn wáng shì, zì rán liú tì.
傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。
xī huán jūn shān zhī zhì shì, dù yuán kǎi zhī píng shēng, bìng yǒu zhù shū, xián néng zì xù.
昔桓君山之志事，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序。
pān yuè zhī wén cǎi, shǐ shù jiā fēng lù jī zhī cí fù, xiān chén shì dé.
潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。
xìn nián shǐ èr máo, jí féng sāng luàn, miǎo shì liú lí, zhì yú mù chǐ.
信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离，至于暮齿。
yàn gē yuǎn bié, bēi bù zì shèng chǔ lǎo xiāng féng, qì jiāng hé jí.
燕歌远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及。
wèi nán shān zhī yǔ, hū jiàn qín tíng ràng dōng hǎi zhī bīn, suì cān zhōu sù.
畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。
xià tíng piāo bó, gāo qiáo jī lǚ.
下亭漂泊，高桥羁旅。
chǔ gē fēi qǔ lè zhī fāng, lǔ jiǔ wú wàng yōu zhī yòng.
楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。
zhuī wèi cǐ fù, liáo yǐ jì yán, bù wú wēi kǔ zhī cí, wéi yǐ bēi āi wéi zhǔ.
追为此赋，聊以记言，不无危苦之辞，唯以悲哀为主。
rì mù tú yuǎn, rén jiān hé shì! jiāng jūn yī qù, dà shù piāo líng zhuàng shì bù hái, hán fēng xiāo sè.
日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。
jīng bì nì zhù, shòu lián chéng ér jiàn qī zài shū héng jiē, pěng zhū pán ér bù dìng.
荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。
zhōng yí jūn zǐ, rù jiù nán guān zhī qiú jì sūn xíng rén, liú shǒu xī hé zhī guǎn.
钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。
shēn bāo xū zhī dùn dì, suì zhī yǐ shǒu cài wēi gōng zhī lèi jǐn, jiā zhī yǐ xuè.
申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。
diào tái yí liǔ, fēi yù guān zhī kě wàng huà tíng hè lì, qǐ hé qiáo zhī kě wén! sūn cè yǐ tiān xià wèi sān fēn, zhòng cái yī lǚ xiàng jí yòng jiāng dōng zhī zǐ dì, rén wéi bā qiān.
钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻！孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人唯八千。
suì nǎi fēn liè shān hé, zǎi gē tiān xià.
遂乃分裂山河，宰割天下。
qǐ yǒu bǎi wàn yì shī, yī zhāo juǎn jiǎ, shān yí zhǎn fá, rú cǎo mù yān! jiāng huái wú yá àn zhī zǔ, tíng bì wú fān lí zhī gù.
岂有百万义师，一朝卷甲，芟夷斩伐，如草木焉！江淮无涯岸之阻，亭壁无藩篱之固。
tóu huì jī liǎn zhě, hé zòng dì jiāo chú nòu jí jīn dōu, yīn lì chéng biàn.
头会箕敛者，合纵缔交；锄耨棘矜都，因利乘便。
jiāng fēi jiāng biǎo wáng qì, zhōng yú sān bǎi nián hū? shì zhī bìng tūn liù hé, bù miǎn zhǐ dào zhī zāi hùn yī chē shū, wú jiù píng yáng zhī huò.
将非江表王气，终于三百年乎？是知并吞六合，不免轵道之灾；混一车书，无救平阳之祸。
wū hū! shān yuè bēng tuí, jì lǚ wēi wáng zhī yùn chūn qiū dié dài, bì yǒu qù gù zhī bēi.
呜呼！山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，必有去故之悲。
tiān yì rén shì, kě yǐ qī chuàng shāng xīn zhě yǐ! kuàng fù zhōu jí lù qióng, xīng hàn fēi chéng chá kě shàng fēng biāo dào zǔ, péng lái wú kě dào zhī qī.
天意人事，可以凄怆伤心者矣！况复舟楫路穷，星汉非乘槎可上；风飙道阻，蓬莱无可到之期。
qióng zhě yù dá qí yán, láo zhě xū gē qí shì.
穷者欲达其言，劳者须歌其事。
lù shì héng wén ér fǔ zhǎng, shì suǒ gān xīn zhāng píng zi jiàn ér lòu zhī, gù qí yí yǐ!
陆士衡闻而抚掌，是所甘心；张平子见而陋之，固其宜矣！

“咸能自序”平仄韵脚

拼音：xián néng zì xù
平仄：平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声六语

作者简介

庾信（513—581）字子山，小字兰成，北周时期人。南阳新野（今属河南）人。他以聪颖的资质，在梁这个南朝文学的全盛时代积累了很高的文学素养，又来到北方，以其沉痛的生活经历丰富了创作的内容，并多少接受了北方文化的某些因素，从而形成自己的独特面貌。

作者介绍

庾信的介绍

庾信的文学成就

早期
　　庾信早期的赋，现存有《春赋》、《对烛赋》、《荡子赋》等七篇，有些已残缺。这些赋均属宫体文学范畴，内容不外是女子的美貌或相思别离，篇幅短小，语言华艳，注重音节之美。其中《春赋》最具体表性。此篇写春光之美及妇女游春景象，色泽极为艳丽。赋的开头和结尾多用七言诗句，有较强的音乐效果。如结尾一段：三日曲水向河津，日晚河边多解神。树下流杯客，沙头渡水人。镂薄窄衫袖，穿珠帖领巾。百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。 和《舞媚娘》一样，也是歌咏对人生中短暂的欢乐时光的留恋。这种诗赋结合乃至诗赋难分的倾向也为后人所继承，如初唐王勃、骆宾王及稍后的刘希夷等都有类似的作品。总的说来，庾信早年的诗赋，在语言技巧上已有相当的成就，但反映的生活面过于狭窄，缺乏壮阔的激情。

后期
　　庾信后期的创作，虽谓“老成”，但早年那一种风格，并没有抛弃。他同北朝显贵唱和的诗，依然是雍容华贵，且多艳情成分。另有《题画屏风》二十五首，也以精巧见长。题画诗在此之前极为少见，故这一组诗在题材的开拓上有值得注意的地方。诗的特点，是善于运用山水诗的手法，把画面的内容同想象结合，既不脱离画面，又富于自然的生趣。这启发了后代常在画上配诗以扩充欣赏内涵的风气。不过，在庾信后期创作中，最受重视的，是与前一种风格很不相同的自抒胸怀与怀念故国之作。庾信的性格，既非果敢决毅，又不善于自我解脱，亡国之哀、羁旅之愁、道德上的自责，时刻纠绕于心，却又不能找到任何出路，往往只是在无可慰解中强自慰解，结果却是愈陷愈深。所谓“情纠纷而繁会，意杂集以无端”（陈祚明《采菽堂古诗选》），使得诗中的情绪显得沉重无比。《拟咏怀》二十七首，就是这一类诗的代表。俎豆非所习，帷幄复无谋。不言班定远，应为万里侯。燕客思辽水，秦人望陇头。倡家遭强聘，质子值仍留。自怜才智尽，空伤年鬓秋。（《拟咏怀》之三）。杜甫曾经评价道，“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”（出自《咏怀古迹》第一首），最能说明庾信晚年的风格。
　　庾信后期的赋，也有很大变化。最著名的作品，是《哀江南赋》。赋前有序，是一篇能独立成章的骈文，交代作赋的缘由，概括全篇大意，语言精丽，意绪苍凉，本身就是一篇杰作。
　　庾信只是一位有才华的文学家，却被命运放在了错误的位置上，并且必须承担这种“错位”带来的痛苦。这就是此诗的内涵。

庾信的生平

成长经历
　　庾信（513—581）字子山，小字兰成，南阳新野（今属河南）人。庾信少负才名，博览群书。十五岁入宫为太子萧统伴读，十九岁任抄撰博士，后任梁湘东国常侍等职，陪同太子萧纲(梁简文帝)等写作一些绮艳的诗歌。梁武帝末，侯景叛乱，庾信时为建康令，率兵御敌，战败。建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏，抵达长安不久，西魏攻克江陵，杀萧绎。他被留在长安，官至骠骑大将军开府仪同三司，故又称“庾开府”。庾信被强留于长安，永别江南，内心很是痛苦，再加上流离颠沛的生活，使他在出使西魏以前和以后的思想、创作上发生了深刻的变化。庾信出使西魏以前的作品存者不多，一般没有摆脱“宫体诗”的影响，迄今被传诵的诗赋，大抵是到北方后所作，这些作品从思想内容到艺术风格都和早年有所不同。他的诗歌代表作有《拟咏怀》27首，虽属模拟阮籍，实则全是感叹自己的身世。他的乐府歌行，常常使用比兴手法自悲身世，如《怨歌行》、《杨柳歌》等。庾信到北方以后的诗歌苍劲沉郁，和他经历战乱及对北方景物有较深的感受有关，佳作有《郊行值雪》、《望野》、《燕歌行》、《同卢记室从军》。他的一些小诗写得亲切动人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法师三绝》、《重别周尚书二首》等，都很著名。 庾信在辞赋方面的成就并不亚于诗歌，他的抒情小赋如《枯树赋》、《竹杖赋》、《小园赋》和《伤心赋》等，都是传诵的名作，著名的《哀江南赋》是其代表作。庾信又是南北朝骈文大家，他的文风以讲究对仗和几乎处处用典为特征，其文章多为应用文，但常有抒情性和文学意味。今本《庾子山集》以《四部丛刊》影印明代屠隆本为最早。《增订四库简明目录标注》讲到明有汪刊本，共十二卷；还有朱曰藩刊本，仅六卷，有诗无文。此外还有明代张溥所刻《汉魏六朝百三家集》本，称《庾开府集》。庾信集较早的注释本是清代吴兆宜所注十卷本，稍后有倪璠注本十六卷。

文学创作
　　大体说来，庾信的文学创作，以他四十二岁时出使西魏为界，可以分为两个时期。前期在梁，作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。羁留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。所以杜甫说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（《戏为六绝句》）
　　庾信在梁时所作大多毁于战乱，留存很少，且基本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和山池》等，多写景之句。后一首中“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。日落含山气，云归带雨余”，观察、描绘都很细致，与萧纲的诗十分相近。具有宫体气息的六言诗《舞媚娘》大概也作于南朝：朝来户前照镜，含笑盈盈自看。眉心浓黛直点，额角轻黄细安。只疑落花谩去，复道春风不还。少年唯有欢乐，饮酒那得留残！诗中写爱美的少女对青春的怜惜，虽包涵着伤感的情绪，却还是活泼而有生气的。