“牛羊归远村”出自唐代许浑的《送李秀才》，诗句共5个字，诗句拼音为：niú yáng guī yuǎn cūn，诗句平仄：平平平仄平。
“牛羊归远村”全诗：
南楼送郢客，西郭见荆门。
凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。
重此一留宿，前村烟水昏。
送李秀才
南楼送郢客，西郭见荆门。
凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。
重此一留宿，前村烟水昏。
诗意与赏析：
这首诗描绘了作者送别李秀才的离别场景，并展示了诗人对乡村风光的赞美。整首诗写景入微，给人以深深的离愁别绪和对乡村的眷恋之情。
首两句描绘了离别的情景。南楼指的是李秀才所在的地方，郢客指的是李秀才离开这个地方回归他的家乡。西郭见荆门，说明李秀才要经过西郭去荆门。表达了李秀才即将离开而远去的情景。
接着，诗人描绘了李秀才离开后的景象。凫鹄下寒渚，意味着离别的情景更加凄凉。牛羊归远村，描述了牧人赶着牛羊回村的景象，也暗示了人们及动物回归自己的家乡。
兰舟倚行棹，描写了诗人乘坐的船只靠在江边，等待离去。桂酒掩馀尊，显示了作者在离别前留下的情谊，即便是别离，仍然有酒的敬奉，体现了情谊与别离交织在一起的复杂情感。
最后两句，重此一留宿，前村烟水昏，诗人表达了自己对别离的不舍，决定再次留宿于此。村庄的景色也因离别而变得模糊不清，昏暗不明，给人一种忧伤的氛围。
整首诗以离别为主题，展现了人们在离别时的迷茫和不舍之情，同时也传达了对乡村和平宁静的向往，以及对乡愁的思念和眷恋之情。
sòng lǐ xiù cái
送李秀才
nán lóu sòng yǐng kè, xī guō jiàn jīng mén.
南楼送郢客，西郭见荆门。
fú gǔ xià hán zhǔ, niú yáng guī yuǎn cūn.
凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
lán zhōu yǐ xíng zhào, guì jiǔ yǎn yú zūn.
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。
zhòng cǐ yī liú sù, qián cūn yān shuǐ hūn.
重此一留宿，前村烟水昏。
拼音：niú yáng guī yuǎn cūn
平仄：平平平仄平
韵脚：(平韵) 上平十三元
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。