“礼司曾赏会成名”出自唐代张籍的《送从弟删东归》，诗句共7个字，诗句拼音为：lǐ sī céng shǎng huì chéng míng，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“礼司曾赏会成名”全诗：
云水东南两月程，贪归庆节马蹄轻。
春桥欲醉攀花别，野路闲吟触雨行。
诗价已高犹失意，礼司曾赏会成名。
旧山风月知应好，莫向秋时不到京。
《送从弟删东归》是唐代诗人张籍的作品。以下是这首诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
云水东南两月程，
贪归庆节马蹄轻。
春桥欲醉攀花别，
野路闲吟触雨行。
诗价已高犹失意，
礼司曾赏会成名。
旧山风月知应好，
莫向秋时不到京。
诗意：
这首诗是张籍写给从弟删送别的作品，删即赴东进修。诗人表达了对删归乡的欢迎和送别之情。诗中通过描写行程艰辛、返程轻快，以及在途中的吟诵和思考，展现了对归乡的期盼和思念之情。最后，诗人表达了对删回到旧山之后能够继续享受风景和文化的希望，并劝告其不要因秋天不来京城而感到遗憾。
赏析：
这首诗通过细腻的描写和丰富的意象，展现了诗人对归乡的期盼和对旧山风景的赞美。诗人用云水东南两月程来形容行程的遥远，表达了对删归乡的期盼之情。贪归庆节马蹄轻则表达了归途轻松愉快的心情。春桥欲醉攀花别，野路闲吟触雨行则表现了诗人在行程中的愉悦和抒发心情的吟咏。诗人的诗价已高犹失意，礼司曾赏会成名的描写表达了他对自己才华未得到完全肯定的失落之情。最后，诗人劝告从弟不要因为秋天不来京城而感到遗憾，表达了对归乡的美好寄托和希望。整首诗描绘了删东归的心情和途中的风景，展现了诗人对归乡和家乡的深情厚意。
sòng cóng dì shān dōng guī
送从弟删东归
yún shuǐ dōng nán liǎng yuè chéng, tān guī qìng jié mǎ tí qīng.
云水东南两月程，贪归庆节马蹄轻。
chūn qiáo yù zuì pān huā bié,
春桥欲醉攀花别，
yě lù xián yín chù yǔ xíng.
野路闲吟触雨行。
shī jià yǐ gāo yóu shī yì, lǐ sī céng shǎng huì chéng míng.
诗价已高犹失意，礼司曾赏会成名。
jiù shān fēng yuè zhī yīng hǎo, mò xiàng qiū shí bú dào jīng.
旧山风月知应好，莫向秋时不到京。
拼音：lǐ sī céng shǎng huì chéng míng
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平八庚
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。