“独照黄昏”出自宋代王沂孙的《一萼红（前题）》，诗句共4个字，诗句拼音为：dú zhào huáng hūn，诗句平仄：平仄平平。
“独照黄昏”全诗：
翦丹云。
怕江皋路冷，千叠护清芬。
弹泪绡单，凝妆枕重，惊认消瘦冰魂。
为谁趁、东风换色，任绛雪、飞满绿罗裙。
吴苑双身，蜀城高髻，忽到柴门。
欲寄故人千里，恨燕支太薄，寂寞春痕。
玉管难留，金樽易泣，几度残醉纷纷。
谩重记、罗浮梦觉，步芳影、如宿杏花村。
一树珊瑚淡月，独照黄昏。
《一萼红（前题）》是宋代诗人王沂孙的一首诗词。这首诗描绘了一幅寂寥凄美的春景，通过细腻的描写表达了诗人内心深处的孤寂和思念之情。
诗中的“翦丹云”是一个比喻，暗示了春天的美丽景色。诗人担心江边的路会因为冷清而减少游客，于是他用千层的纱帘保护清香的花朵。这里的花朵象征着诗人内心深处的情感。
诗中还描写了诗人自己的情感体验。他用泪水弹奏着轻柔的音乐，枕头上凝结着妆容，惊讶地发现自己消瘦得像冰雪般脆弱的灵魂。他感叹不知为了谁而变换着东风的颜色，红雪飞舞在绿罗裙上。吴苑和蜀城指代两个地方，也许是诗人曾经生活的地方，他突然来到柴门，似乎是想寄托思念之情给远方的故人。
诗人感叹玉管难留，金樽易泣，多次陷入残醉之中。他回忆起罗浮山的梦境，步行在芬芳的樱花村落中，如同留宿在那里。最后，诗人以淡淡的月色照亮一株珊瑚，独自照耀在黄昏中。
整首诗词以淡雅的笔触描绘出春天的寂寥之美。通过细腻的描写和意象的交织，诗人表达了内心深处的孤独和对远方故人的思念之情。这首诗词以纷繁的景物和情感交织的方式，将读者带入了一个寂静而凄美的春日世界，引发人们对生命的思考和对爱与离别的感慨。
yī è hóng qián tí
一萼红（前题）
jiǎn dān yún.
翦丹云。
pà jiāng gāo lù lěng, qiān dié hù qīng fēn.
怕江皋路冷，千叠护清芬。
dàn lèi xiāo dān, níng zhuāng zhěn zhòng, jīng rèn xiāo shòu bīng hún.
弹泪绡单，凝妆枕重，惊认消瘦冰魂。
wèi shuí chèn dōng fēng huàn sè, rèn jiàng xuě fēi mǎn lǜ luó qún.
为谁趁、东风换色，任绛雪、飞满绿罗裙。
wú yuàn shuāng shēn, shǔ chéng gāo jì, hū dào zhài mén.
吴苑双身，蜀城高髻，忽到柴门。
yù jì gù rén qiān lǐ, hèn yàn zhī tài báo, jì mò chūn hén.
欲寄故人千里，恨燕支太薄，寂寞春痕。
yù guǎn nán liú, jīn zūn yì qì, jǐ dù cán zuì fēn fēn.
玉管难留，金樽易泣，几度残醉纷纷。
mán zhòng jì luó fú mèng jué, bù fāng yǐng rú sù xìng huā cūn.
谩重记、罗浮梦觉，步芳影、如宿杏花村。
yī shù shān hú dàn yuè, dú zhào huáng hūn.
一树珊瑚淡月，独照黄昏。
拼音：dú zhào huáng hūn
平仄：平仄平平
韵脚：(平韵) 上平十三元
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。