“莫唱当时曲”出自宋代周邦彦的《六么令（仙吕重九）》，诗句共5个字，诗句拼音为：mò chàng dāng shí qū，诗句平仄：仄仄平平平。
“莫唱当时曲”全诗：
快风收雨，亭馆清残燠。
池光静横秋影，岸柳如新沐。
闻道宜城酒美，昨日新醅熟。
轻镳相逐。
冲泥策马，来折东篱半开菊。
华堂花艳对列，一一惊郎目。
歌韵巧共泉声，间杂琮琤玉。
惆怅周郎已老，莫唱当时曲。
幽欢难卜。
明年谁健，更把茱萸再三嘱。
《六么令（仙吕重九）》是一首宋代的诗，作者是周邦彦。以下是该诗的中文译文、诗意和赏析：
快风收雨，亭馆清残燠。
池光静横秋影，岸柳如新沐。
闻道宜城酒美，昨日新醅熟。
轻镳相逐。冲泥策马，来折东篱半开菊。
华堂花艳对列，一一惊郎目。
歌韵巧共泉声，间杂琮琤玉。
惆怅周郎已老，莫唱当时曲。
幽欢难卜。明年谁健，更把茱萸再三嘱。
中文译文：
快风停止了雨，亭馆里清除残余的炉火。
池水光线静静地横在秋天的影子上，岸上的柳树像是洗过头发似的新鲜。
听说宜城的酒很美，昨天新酿的酒已经熟了。
轻轻地拨动马缰绳，冲过泥泞，急驰而来，折断了东边篱笆上半开的菊花。
华堂里的花朵色彩艳丽，排列得整整齐齐，一个个都让人惊叹。
歌声和琴音巧妙地交织在泉水的声音中，夹杂其中的还有瑟瑟琮琤的玉器声。
感到忧愁，周郎已经年老，不再唱当年的曲调。
幽静的欢乐难以预测。明年谁会健在，再次把茱萸花三番嘱咐。
诗意和赏析：
《六么令（仙吕重九）》是一首描绘秋日景色和人情况思的诗。通过描写自然景观和人物活动，表达了时光流转、人事易逝的感慨。
诗的前四句描绘了秋日的景物，快风停止了雨，亭馆里的炉火已经熄灭，池塘宁静，柳树也变得嫩绿新鲜，展现了秋天的宜人景色。
接下来的几句提到了宜城的美酒和新酿的酒，以及主人公冲泥策马，折断半开的菊花。这些描写表现了主人公游玩时的轻松愉快，同时也暗示了时光的流逝和物是人非的变迁。
诗的后半部分描绘了华堂中的花朵和音乐声。华堂中的花朵艳丽夺目，歌声和琴音巧妙地交织在泉水声中，展现了音乐和艺术的美好。
最后两句表达了主人公的忧愁和感慨，周郎已经老去，不再唱当年的曲调，暗示了时光流转，岁月不饶人。
整首诗以描写自然景色和人物活动为主线，通过景物描写和主人公的感慨，表达了对时光流逝和人事变迁的思考。诗的语言简练流畅，意境清新，给人以淡淡的忧愁之感。作者通过对自然景观的描绘和对人物活动的描述，表达了对时光流逝和人事变迁的感慨。整首诗情感细腻，意境优美，展现了宋代文人的独特情趣和审美追求。
liù me lìng xiān lǚ chóng jiǔ
六么令（仙吕重九）
kuài fēng shōu yǔ, tíng guǎn qīng cán yù.
快风收雨，亭馆清残燠。
chí guāng jìng héng qiū yǐng, àn liǔ rú xīn mù.
池光静横秋影，岸柳如新沐。
wén dào yí chéng jiǔ měi, zuó rì xīn pēi shú.
闻道宜城酒美，昨日新醅熟。
qīng biāo xiāng zhú.
轻镳相逐。
chōng ní cè mǎ, lái zhé dōng lí bàn kāi jú.
冲泥策马，来折东篱半开菊。
huá táng huā yàn duì liè, yī yī jīng láng mù.
华堂花艳对列，一一惊郎目。
gē yùn qiǎo gòng quán shēng, jiàn zá cóng chēng yù.
歌韵巧共泉声，间杂琮琤玉。
chóu chàng zhōu láng yǐ lǎo, mò chàng dāng shí qū.
惆怅周郎已老，莫唱当时曲。
yōu huān nán bo.
幽欢难卜。
míng nián shuí jiàn, gèng bǎ zhū yú zài sān zhǔ.
明年谁健，更把茱萸再三嘱。
拼音：mò chàng dāng shí qū
平仄：仄仄平平平
韵脚：(仄韵) 入声二沃
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。