“十二山高不见人”出自唐代许浑的《观章中丞夜按歌舞》，诗句共7个字，诗句拼音为：shí èr shān gāo bú jiàn rén，诗句平仄：平仄平平平仄平。
“十二山高不见人”全诗：
夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。
舞衫未换红铅湿，歌扇初移翠黛颦。
彩槛烛烟光吐日，画屏香雾暖如春。
西楼月在襄王醉，十二山高不见人。
《观章中丞夜按歌舞》是一首唐代许浑的诗词。诗中描写了夜晚观赏章中丞主持的歌舞表演的场景。
诗词的中文译文：
夜深，章中丞主持新编的歌舞表演，
东西两侧的箫鼓声接连不断。
舞者的衣裙尚未换下红铅湿，
歌手的扇子初次扇动翠黛的眉。
花样的窗棂上燃着烛烟，照亮了夜晚如白日，
画屏散发着香雾，温暖如春天。
在西楼，月亮眨眼间襄王已醉，
十二座山峰高耸但却无人影。
诗词的诗意和赏析：
这首诗词描绘了唐代宫廷中夜晚观赏歌舞表演的景象。章中丞是指唐代官员章惇，他主持了一场新编的歌舞表演。舞者们的舞动和歌手们的歌唱使得整个场景非常活跃。同时，诗中还描绘了细节，如舞者们的衣裙尚未换下红铅湿，歌手们初次扇动的翠黛颦。这些描绘使得整个场景更加鲜活。
诗词中的画面感十分强烈，透过烛烟的照耀，夜晚宛如白日。画屏散发出的香雾让人感觉温暖如春。而在西楼，月亮透过云间眨眼，仿佛襄王已醉，给人以诗意的想象。
最后两句给人以诗意的遐想，十二座高耸的山峰但却没有人影，给人以虚幻的感觉。
整首诗词描绘了一幅唐代宫廷歌舞表演的繁华场景，通过鲜明的形象描写和丰富的想象，展示了唐代宫廷的奢华和华丽。它以富有的意象和诗意展示了作者对于音乐舞蹈艺术的赞美和向往。同时，通过最后两句虚实对比的手法，还给人一种庄严肃穆的感觉，给整首诗词增添了一丝禅机。
guān zhāng zhōng chéng yè àn gē wǔ
观章中丞夜按歌舞
yè àn shuāng wá jìn qǔ xīn, dōng xī xiāo gǔ jiē yún jīn.
夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。
wǔ shān wèi huàn hóng qiān shī,
舞衫未换红铅湿，
gē shàn chū yí cuì dài pín.
歌扇初移翠黛颦。
cǎi kǎn zhú yān guāng tǔ rì, huà píng xiāng wù nuǎn rú chūn.
彩槛烛烟光吐日，画屏香雾暖如春。
xī lóu yuè zài xiāng wáng zuì, shí èr shān gāo bú jiàn rén.
西楼月在襄王醉，十二山高不见人。
拼音：shí èr shān gāo bú jiàn rén
平仄：平仄平平平仄平
韵脚：(平韵) 上平十一真 (平韵) 下平十二侵
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。