“红桥迤逦春岩下”出自唐代许浑的《酬杜补阙初春雨中舟次横江喜裴郎中相迎见寄》，诗句共7个字，诗句拼音为：hóng qiáo yǐ lǐ chūn yán xià，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“红桥迤逦春岩下”全诗：
江馆维舟为庾公，暖波微渌雨濛濛。
红桥迤逦春岩下，朱旆联翩晓树中。
柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼。
酬杜补阙初春雨中舟次横江喜裴郎中相迎见寄》是唐代许浑创作的诗词。下面是诗词的中文译文、诗意和赏析：
江馆维舟为庾公，暖波微渌雨濛濛。
红桥迤逦春岩下，朱旆联翩晓树中。
柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼。
中文译文：
江馆停泊庾公的船只，湖水暖波微微激荡，雨雾弥漫。
红桥曲曲折折通向岩下，鲜红旗帜在晨曦中飘扬。
垂柳滴下圆波，细小的涟漪扩散开来，梅花含着香气，轻风吹动。
别问青山里的官员唱的歌曲，鱼儿在深池中，鸟儿在笼中。
诗意：
这首诗是许浑创作的一首酬杜，题材是初春雨中的景色和情感表达。诗人在船上欣赏江湖风景，描绘了江馆、红桥、橘园等图景，表现了春雨中的生机和美丽。诗中还暗示了诗人对友人裴郎中的喜悦和相互问候。
赏析：
该诗以对江湖景色的描写为主，通过描绘雨濛濛、微渌等词语，使读者感受到了春雨绵绵的气氛。在描绘景色的同时，诗人还通过红桥、朱旆等形象描写展现出春天的美丽。最后两句以对比的方式，表达了在深山和深池中的禽鱼与世隔绝的意境，以达到对清净和宁静的推崇。
这首诗情感丰富，意境清新，通过描绘江湖之景和春天的鲜美，表达了诗人对友人的喜悦和问候。同时，也透出作者对自然景色的热爱和对宁静、自由的向往。整首诗情景交融，妙趣横生，展示了许浑优美的诗词才华。
chóu dù bǔ quē chū chūn yǔ zhōng zhōu cì héng jiāng xǐ péi láng zhōng xiāng yíng jiàn jì
酬杜补阙初春雨中舟次横江喜裴郎中相迎见寄
jiāng guǎn wéi zhōu wèi yǔ gōng, nuǎn bō wēi lù yǔ méng méng.
江馆维舟为庾公，暖波微渌雨濛濛。
hóng qiáo yǐ lǐ chūn yán xià,
红桥迤逦春岩下，
zhū pèi lián piān xiǎo shù zhōng.
朱旆联翩晓树中。
liǔ dī yuán bō shēng xì làng, méi hán xiāng yàn tǔ qīng fēng.
柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
yǐng gē mò wèn qīng shān lì, yú zài shēn chí niǎo zài lóng.
郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼。
拼音：hóng qiáo yǐ lǐ chūn yán xià
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声二十一马 (仄韵) 去声二十二祃
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。