“关西旧友如相问”出自唐代许浑的《送岭南卢判官罢职归华阴山居》，诗句共7个字，诗句拼音为：guān xī jiù yǒu rú xiāng wèn，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“关西旧友如相问”全诗：
曾事刘琨雁塞空，十年书剑任飘蓬。
东堂旧屈移山志，南国新留煮海功。
还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。
送岭南卢判官罢职归华阴山居
曾事刘琨雁塞空，
十年书剑任飘蓬。
东堂旧屈移山志，
南国新留煮海功。
还挂一帆青海上，
更开三径碧莲中。
关西旧友如相问，
已许沧浪伴钓翁。
译文：
送岭南卢判官罢职归华阴山居
曾经侍奉刘琨在寒冷的边塞之上，
十年来，我任由书剑飘荡。
东堂中老屈，移山志望已消散，
南国新留煮海的功劳。
此刻我要挂起一帆，驶向蔚蓝的海上，
并且开辟出三条幽静的小径，通往碧莲花的中央。
关西的旧友们若是来问我，
我已经决定与沧浪伴随着钓翁。
诗意和赏析：
这首诗是许浑送别岭南卢判官离职归隐华阴山的作品。全诗以寄托离愁和对归隐之生活的向往为主题，通过描写判官在岭南所经历的职务生涯以及即将走向的归隐生活，表达了诗人对过往岁月和未来生活的感慨与期待。
首节写判官在边塞为刘琨驻守十年，过着漂泊不定的生活。"曾事刘琨雁塞空，十年书剑任飘蓬"，表达了判官在岭南的岁月虽然辛苦，但也在其中历经风雨，奋斗不止。
中间两节写判官在岭南担任职务期间的辛勤和奉献，"东堂旧屈移山志"，说明其志向非凡，希望移山填海以造福人民。"南国新留煮海功"，表明他在偏远的南方地区建设中有所成就。
末节描述判官即将离职归隐的决定。"还挂一帆青海上，更开三径碧莲中"，"一帆"表示启程远航，"三径"象征着归隐之地，"碧莲"则代表幽静的仙境，诗人决定离去，寻找清净安宁的生活。
最后两句写判官告别旧友，已经决定与沧浪伴随着钓翁，暗示他将过上与世无争、闲适自得的隐居生活。
整首诗通过对判官职业生涯的回顾以及对归隐之生活的向往，展现了诗人对追求理想和内心自由的渴望，以及对早日回归自然、返璞归真的希冀。语言简洁明快，意境清新静美，是一首富有隐逸主题的送别诗。
sòng lǐng nán lú pàn guān bà zhí guī huá yīn shān jū
送岭南卢判官罢职归华阴山居
céng shì liú kūn yàn sāi kōng, shí nián shū jiàn rèn piāo péng.
曾事刘琨雁塞空，十年书剑任飘蓬。
dōng táng jiù qū yí shān zhì,
东堂旧屈移山志，
nán guó xīn liú zhǔ hǎi gōng.
南国新留煮海功。
hái guà yī fān qīng hǎi shàng, gèng kāi sān jìng bì lián zhōng.
还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
guān xī jiù yǒu rú xiāng wèn, yǐ xǔ cāng láng bàn diào wēng.
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。
拼音：guān xī jiù yǒu rú xiāng wèn
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声十三问
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。