“萧寺暂相逢”出自唐代许浑的《崇圣寺别杨至之》，诗句共5个字，诗句拼音为：xiāo sì zàn xiāng féng，诗句平仄：平仄仄平平。
“萧寺暂相逢”全诗：
萧寺暂相逢，离忧满病容。
寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
树暗水千里，山深云万重。
怀君在书信，莫过雁回峰。
《崇圣寺别杨至之》是唐代诗人许浑创作的一首诗词。诗人写道，我与朋友杨至之在萧寺偶遇，离别的忧愁使我颜面憔悴。寒斋里秋天只有些许燕子，夜晚墙壁上则鸣叫着许多蛩虫。树木蔽日，水流向远方，山峦隐匿在重重云雾之中。我心怀想念之情，只能借雁飞至杨回峰时才能传达。
这首诗词表达了作者别离之时的思念之情。诗中运用了描绘自然景色的手法，通过描写秋天的鸟鸣虫声、山水云雾的变幻，增加了诗词的情感色彩。表面上看，这首诗词只是在描述离别的场景，然而其中蕴含了作者对友人和友情的思念之情。同时，通过借雁送书的象征意义，将作者对友人的思念寄托在了自然界的景物之中，表达了作者情感深挚的诗意。
整首诗词形象而抒情，寓情于景，使读者能够从自然的景物中感受到作者的思念之情，同时也反映了人与自然的和谐共生关系。通过细腻的描写和渲染，使整首诗词充满了浓郁的美感和抒情之情，给人以思考和感慨的空间。
chóng shèng sì bié yáng zhì zhī
崇圣寺别杨至之
xiāo sì zàn xiāng féng, lí yōu mǎn bìng róng.
萧寺暂相逢，离忧满病容。
hán zhāi qiū shǎo yàn, yīn bì yè duō qióng.
寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
shù àn shuǐ qiān lǐ, shān shēn yún wàn zhòng.
树暗水千里，山深云万重。
huái jūn zài shū xìn, mò guò yàn huí fēng.
怀君在书信，莫过雁回峰。
拼音：xiāo sì zàn xiāng féng
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平二冬
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。