“卢橘花香拂钓矶”出自唐代许浑的《别表兄军倅》，诗句共7个字，诗句拼音为：lú jú huā xiāng fú diào jī，诗句平仄：平平平平平仄平。
“卢橘花香拂钓矶”全诗：
卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。
三洲水浅鱼来少，五岭山高雁到稀。
客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
交亲不念征南吏，昨夜风帆去似飞。
《别表兄军倅》
卢橘花香拂钓矶，
佳人犹舞越罗衣。
三洲水浅鱼来少，
五岭山高雁到稀。
客路晚依红树宿，
乡关朝望白云归。
交亲不念征南吏，
昨夜风帆去似飞。
译文：
橘花香气拂过钓矶，
佳人依然身穿越罗衣。
水面浅，鱼儿稀，
山峦高，雁儿稀。
客人黄昏时倚红树宿，
望故乡的边关，白云归来。
亲朋好友却忘记了征南的官员，
昨夜风帆离去如飞。
诗意和赏析：
这首诗以描写自然景物为主，通过对橘花、罗衣、水、山、云等元素的描绘，展示了诗人对家乡、亲友和往昔情怀的思念之情。整首诗以简洁的语言表达了很多情感，揭示了人与自然的交融和人与人之间的情感纽带。
首先，诗中描写了橘花香气拂过钓矶的景象，这一景象清新、雅致，传达出一种宁静美好的画面。接着，诗人提及佳人犹舞越罗衣，表达了对美人的思念和对过去的回忆，也将家乡的美丽与乡愁融入其中。
接下来，诗人描述了水浅、鱼少、山高、雁稀的景象，这无疑是在描述乡愁中的感受。水浅和鱼少使人感到迷茫和孤独，山高和雁稀则表达了离散和分别之情。
最后两句诗则表达了诗人对乡愁和故国的思念之情。客路晚依红树宿，体现了旅途劳累和对家的渴望；乡关朝望白云归，表达了对家乡的眷恋和无奈。然而，与此同时，诗人却发现交亲们似乎不再思念他作为征南官员的归来，这一点透露出一种失落和孤单。
整体而言，诗中通过自然景物的描绘，展现了诗人内心的情感和对家乡、亲友的思念之情，以及遗憾的心情。通过简约而精准的语言，诗人将复杂的情感表达得淋漓尽致，让读者对乡愁、思乡之情有了更加深刻的感受。
bié biǎo xiōng jūn cuì
别表兄军倅
lú jú huā xiāng fú diào jī, jiā rén yóu wǔ yuè luó yī.
卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。
sān zhōu shuǐ qiǎn yú lái shǎo,
三洲水浅鱼来少，
wǔ lǐng shān gāo yàn dào xī.
五岭山高雁到稀。
kè lù wǎn yī hóng shù sù, xiāng guān cháo wàng bái yún guī.
客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
jiāo qīn bù niàn zhēng nán lì, zuó yè fēng fān qù shì fēi.
交亲不念征南吏，昨夜风帆去似飞。
拼音：lú jú huā xiāng fú diào jī
平仄：平平平平平仄平
韵脚：(平韵) 上平五微
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。