“楚国怀忧送范云”出自唐代许浑的《经李给事旧居》，诗句共7个字，诗句拼音为：chǔ guó huái yōu sòng fàn yún，诗句平仄：仄平平平仄仄平。
“楚国怀忧送范云”全诗：
归作儒翁出致君，故山谁复有遗文。
汉庭使气摧张禹，楚国怀忧送范云。
枫叶暗时迷旧宅，芳花落处认荒坟。
朱弦一奏沉湘怨，风起寒波日欲曛。
经李将军寄居在旧居里，因为去朝廷任职，所以离开了故乡。故乡现在还有谁能留下悠悠文化呢？汉庭派来的使者威势很强，压制住了张禹。楚国的人们都忧愁地送别了范云。枫叶暗时迷了我回家的路，芬芳的花儿掉落在荒废的坟墓上。当红的弹奏着一个人的离愁别绪，寒风吹起寒冷的波浪，天色渐渐暗下来。
这首诗以写景的方式表现了作者离别故乡的愁绪和对故乡的思念。诗中以寂寥的意象营造出空旷的场景，通过描绘枫叶迷路、花儿凋零等细节，增加了诗意的深度和复杂度。同时，诗人运用音乐的比喻手法，将自己的离愁别绪与琴音相连，表达出内心深处的伤感和忧虑。
《经李给事旧居》诗意深沉，情感真挚，字里行间透露出作者对离别故乡的思念之情。通过对景物的描写，表现了离别的苦痛和对故乡的重要性，使人在阅读过程中产生共鸣。整首诗以寂寥凄凉的意象为主线，通过细节的描写表达出诗人的内心世界，给人以深刻的思考和触动。
jīng lǐ jǐ shì jiù jū
经李给事旧居
guī zuò rú wēng chū zhì jūn, gù shān shuí fù yǒu yí wén.
归作儒翁出致君，故山谁复有遗文。
hàn tíng shǐ qì cuī zhāng yǔ,
汉庭使气摧张禹，
chǔ guó huái yōu sòng fàn yún.
楚国怀忧送范云。
fēng yè àn shí mí jiù zhái, fāng huā luò chù rèn huāng fén.
枫叶暗时迷旧宅，芳花落处认荒坟。
zhū xián yī zòu chén xiāng yuàn, fēng qǐ hán bō rì yù xūn.
朱弦一奏沉湘怨，风起寒波日欲曛。
拼音：chǔ guó huái yōu sòng fàn yún
平仄：仄平平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平十二文
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。