“水竹旧院落”出自宋代周邦彦的《浣溪沙慢》，诗句共5个字，诗句拼音为：shuǐ zhú jiù yuàn luò，诗句平仄：仄平仄仄仄。
“水竹旧院落”全诗：
水竹旧院落，樱笋新蔬果。
嫩英翠幄，红杏交榴火。
心事暗卜，叶底寻双朵，深夜归青琐。
灯尽酒醒时，晓窗明、钗横鬓嚲。
怎生那。
被间阻时多。
奈愁肠数叠，幽恨万端，好梦还惊破。
可怪近来，传语也无个。
莫是瞋人呵。
真个若瞋人，却因何、逢人问我。
《浣溪沙慢》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是对该诗的中文译文、诗意和赏析：
水竹旧院落，樱笋新蔬果。
嫩英翠幄，红杏交榴火。
心事暗卜，叶底寻双朵，深夜归青琐。
灯尽酒醒时，晓窗明、钗横鬓嚲。
怎生那。被间阻时多。
奈愁肠数叠，幽恨万端，好梦还惊破。
可怪近来，传语也无个。
莫是瞋人呵。真个若瞋人，却因何、逢人问我。
译文：
水清如洗的竹子，围绕着古老的庭院，
嫩绿的柳叶如翡翠一般，红杏和石榴交相辉映。
心中的事情暗自占卜，从叶底寻找双朵花朵，在深夜中回到寂静的低处。
灯火渐尽，酒醒之时，黎明的窗户变得明亮，头上的钗横在鬓发间。
为什么呢？被人阻隔的时候很多。
可怜我忧伤的心绞成一团，幽怨的情感千端万绪，美好的梦想也被惊醒。
或许近来的传闻都没有点准。
难道是因为某人生气了吗？真的如此生气，为什么会在遇到别人时问我呢？
诗意和赏析：
《浣溪沙慢》描绘了一幅寂静而忧伤的景象，通过描写庭院的水竹、樱花和石榴等细节，表达出作者内心的情感。诗中的庭院景色清幽宜人，给人以宁静、温馨的感觉。然而，诗人却隐含着心事重重，他的内心被忧伤和幽怨所困扰。他试图寻找心灵的寄托，但却在夜深人静时感到孤独和迷茫。
诗中的"被间阻时多"表达了作者在某种情况下被人隔离或阻挡的困境，使得他的心事难以得到倾诉和安慰。作者愁肠百转，深思熟虑，对于近来的传闻和他所遇到的人的态度产生了怀疑和猜测。诗的最后两句"莫是瞋人呵。真个若瞋人，却因何、逢人问我"表达了作者对某人是否生气的疑问，同时也反映出他对这种态度的困惑和无奈。
《浣溪沙慢》以细腻的描写和含蓄的表达展示了宋代诗人独特的情感表达方式。通过庭院景色的描绘和内心情感的抒发，诗人成功地营造出一种静谧而忧伤的氛围，让读者体会到他内心的矛盾和痛苦。这首诗词表达了宋代诗人常见的意境和情感，同时也展示了作者对于人际关系和心灵寄托的思考。整首诗以寥寥数语勾勒出一幅复杂的心境，给予读者深思和共鸣的空间。
huàn xī shā màn
浣溪沙慢
shuǐ zhú jiù yuàn luò, yīng sǔn xīn shū guǒ.
水竹旧院落，樱笋新蔬果。
nèn yīng cuì wò, hóng xìng jiāo liú huǒ.
嫩英翠幄，红杏交榴火。
xīn shì àn bo, yè dǐ xún shuāng duǒ, shēn yè guī qīng suǒ.
心事暗卜，叶底寻双朵，深夜归青琐。
dēng jǐn jiǔ xǐng shí, xiǎo chuāng míng chāi héng bìn duǒ.
灯尽酒醒时，晓窗明、钗横鬓嚲。
zěn shēng nà.
怎生那。
bèi jiān zǔ shí duō.
被间阻时多。
nài chóu cháng shù dié, yōu hèn wàn duān, hǎo mèng hái jīng pò.
奈愁肠数叠，幽恨万端，好梦还惊破。
kě guài jìn lái, chuán yǔ yě wú gè.
可怪近来，传语也无个。
mò shì chēn rén ā.
莫是瞋人呵。
zhēn gè ruò chēn rén, què yīn hé féng rén wèn wǒ.
真个若瞋人，却因何、逢人问我。
拼音：shuǐ zhú jiù yuàn luò
平仄：仄平仄仄仄
韵脚：(仄韵) 入声十药
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。