“带将愁去”出自宋代周邦彦的《解蹀躞（商调）》，诗句共4个字，诗句拼音为：dài jiāng chóu qù，诗句平仄：仄平平仄。
“带将愁去”全诗：
候馆丹枫吹尽，面旋随风舞。
夜寒霜月，飞来伴孤旅。
还是独拥秋衾，梦余酒困都醒，满怀离苦。
甚情绪。
深念凌波微步。
幽房暗相遇。
泪珠都作，秋宵枕前雨。
此恨音驿难通，待凭征雁归时，带将愁去。
《解蹀躞（商调）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
候馆丹枫吹尽，
面旋随风舞。
夜寒霜月，
飞来伴孤旅。
还是独拥秋衾，
梦余酒困都醒，
满怀离苦，
甚情绪。
深念凌波微步。
幽房暗相遇。
泪珠都作，
秋宵枕前雨。
此恨音驿难通，
待凭征雁归时，
带将愁去。
中文译文：
候馆里红叶已被吹净，
面容随风旋舞。
夜晚寒冷，月亮皎洁，
它陪伴着我这个孤独的旅人。
仍然独自拥着秋天的被褥，
醒来时，酒意已尽，
心中充满离别的痛苦，
情绪激荡。
深深思念着那婉约的步伐。
在幽暗的房间里相遇。
泪珠不禁流下，
秋夜的枕前有雨水。
这份悲愤无法通过音信传达，
只能等待雁儿归来，
带走我的愁绪。
诗意和赏析：
《解蹀躞（商调）》以描写离别之情为主题，通过对自然景物的描绘和内心情感的抒发，表达了作者在孤寂中饱受离别之苦的心境。
诗词开头，候馆里的红叶已经被风吹尽，面容旋转起舞，形容孤独旅人内心的忧伤和无奈。接着，作者在夜晚感受到寒冷的寒意，月亮的明亮与寒冷的夜晚形成鲜明的对比，同时也象征着孤独的旅程。夜晚的寒冷和明亮的月亮成为作者内心情感的映照。
接下来的几句描述了作者独自躺在秋天的被褥中，清醒时已经没有醉意，内心充满离别的痛苦和情感的波动。作者深深思念着曾经的爱人，对她婉约的步伐充满了思念之情。
在幽暗的房间里，两个人暗中相遇，泪珠不禁流下，秋夜的枕前有雨水，形容作者内心的悲伤和眼泪。这种离别的悲伤和思念之情无法通过音信传达，只能等待归来的雁儿，带走作者的忧愁。
整首诗词以离别之情为主题，通过自然景物的描绘和内心情感的抒发，展现了作者的孤独、忧伤和思念之情，同时也表达了对离别的无奈和期待重逢的希望。该诗词情感真挚，意境清幽，给人以深深的触动和共鸣。
jiě dié xiè shāng diào
解蹀躞（商调）
hòu guǎn dān fēng chuī jǐn, miàn xuán suí fēng wǔ.
候馆丹枫吹尽，面旋随风舞。
yè hán shuāng yuè, fēi lái bàn gū lǚ.
夜寒霜月，飞来伴孤旅。
hái shì dú yōng qiū qīn, mèng yú jiǔ kùn dōu xǐng, mǎn huái lí kǔ.
还是独拥秋衾，梦余酒困都醒，满怀离苦。
shén qíng xù.
甚情绪。
shēn niàn líng bō wēi bù.
深念凌波微步。
yōu fáng àn xiāng yù.
幽房暗相遇。
lèi zhū dōu zuò, qiū xiāo zhěn qián yǔ.
泪珠都作，秋宵枕前雨。
cǐ hèn yīn yì nán tōng, dài píng zhēng yàn guī shí, dài jiāng chóu qù.
此恨音驿难通，待凭征雁归时，带将愁去。
拼音：dài jiāng chóu qù
平仄：仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声六语 (仄韵) 去声六御
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。