“病中送客难为别”出自唐代许浑的《卧病（时在京都）》，诗句共7个字，诗句拼音为：bìng zhōng sòng kè nán wéi bié，诗句平仄：仄平仄仄平平平。
“病中送客难为别”全诗：
寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。
清露已凋秦塞柳，白云空长越山薇。
病中送客难为别，梦里还家不当归。
惟有寄书书未得，卧闻燕雁向南飞。
《卧病（时在京都）》
寒窗灯尽月斜晖，
佩马朝天独掩扉。
清露已凋秦塞柳，
白云空长越山薇。
病中送客难为别，
梦里还家不当归。
惟有寄书书未得，
卧闻燕雁向南飞。
译文：
在寒冷的窗前，灯火已经熄灭，月光斜斜地映照着。
佩马抬起天空，独自关上门扉。
清晨的露水已经凋谢了秦塞上的柳树，
白云空悬着，长长地飘过越山的薇草。
病中无法送客，分别十分艰难，
在梦中我回到家中，却不能真正地回到家。
唯有书信寄出，却无法得到回音，
躺在床上听到燕雁向南飞去。
诗意和赏析：
这首诗描绘了作者许浑病中在京都的情景。诗中的景物和心境相互映衬，表达了作者因病而不能与人告别、不能回家的无奈和孤独感。
首句描绘了寒冷的冬夜，灯火已经熄灭，月光倾斜，给人一种凄寒的感觉。第二句写出了作者佩戴着马镫，准备启程，但却只能自己关上门扉，无法与别人一同走上路程。这种情境上的孤独感直接体现了作者病中的无助和无奈。
接着，诗中描绘了秋天的景色，清晨的露水已经凋谢了秦塞上的柳树，白云空悬着，长长地飘过越山的薇草。这里的秋景与作者的心境相呼应，萧条和凄凉。整个景色都给人一种淡淡的忧伤感。
最后两句写出了作者因病不能与人告别，无法回家的痛苦。作者只能在梦中回到家中，但却不能真正地归去，实际上也成了心境的体现。
整首诗以寥寥数语，展示了作者在病中的境遇和心情。无论是描绘的景物还是表达的情感，都给人一种深切的共鸣，展现了作者对家乡和血缘的牵挂，同时也表达了人在疾病困扰下对自由和归属感的向往。
wò bìng shí zài jīng dū
卧病（时在京都）
hán chuāng dēng jǐn yuè xié huī, pèi mǎ cháo tiān dú yǎn fēi.
寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。
qīng lù yǐ diāo qín sāi liǔ,
清露已凋秦塞柳，
bái yún kōng zhǎng yuè shān wēi.
白云空长越山薇。
bìng zhōng sòng kè nán wéi bié, mèng lǐ huán jiā bù dàng guī.
病中送客难为别，梦里还家不当归。
wéi yǒu jì shū shū wèi dé, wò wén yàn yàn xiàng nán fēi.
惟有寄书书未得，卧闻燕雁向南飞。
拼音：bìng zhōng sòng kè nán wéi bié
平仄：仄平仄仄平平平
韵脚：(仄韵) 入声九屑
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。